寫影評人怎樣發掘經典作品的中心思想？

觀眾們能看見程勇細膩的人物變化，並與之產生共鳴。在產生共鳴的同時，我們能通過那個人物來體會編劇想要表達什么

比如說電影《阳光灿烂的日子》，我們能從那個劇名出發，去思索，為什么叫那個名字呢？

人物是劇情的核心，所有的劇情的經濟發展都是由人物在促進。比如說影片《我不是药神》中的程勇，一個膽小怕事的護理藥販，有時從巴基斯坦販運，典型的小人物。編劇通過那個小人物的轉變來表達許多現實生活問題。

比如說影片《辛德勒的名单》中有許多精采的對白和臺詞的處理。前期面對納粹黨無盡的大屠殺，辛德勒和奧地利的軍人的對話：“所謂的基本權利，當我們有絕對的理由去殺生，但我們卻不這種做”。

比如說賈樟柯的《山河故人》，講訴的是沈濤一間四代的寂寞境況，卻事實上是整個中國的縮影，態射著在現代化與全球化多重擠壓下中國的人文症候，講訴著只屬於中國人的寂寞感情。

在把握主題時，要從經典作品的客觀實際出發，無法發生認識上的仇恨和感情、情緒上的情緒化；無法拿他們已知的道理去生搬硬套，評價經典作品缺少針對性。

影片通常是能從對白中發掘主題，記錄片通常是從解說詞當中發掘主題，所以也能通過人物的談話來發現主題。

故事情節的中心要以一些對立為內容，對立什麼樣經濟發展、什麼樣化解，莫不滲透著編劇對那些問題的觀點。

故事情節是現實生活中對立展開的過程，也是闡明主題的過程。

比如說影片《霸王别姬》在太陽光方面，編劇特地使用暗黃顏色的燭光效果，既迎合當時的歷史背景，又渲染出陰沉的氛圍。反倒給人一種悲憤抑鬱症的壓迫感。這既是劇中人物面臨的複雜情緒，也是動盪不安時代悲愴走向的暗示。

影視劇的主題是這部經典作品的心靈，是編劇創作目地之所在，也是經典作品的價值象徵意義之所在。主題的深淺常常決定著經典作品價值的高低。

它們或者具備實用性，或者具備裝飾性。它們能是真愛的信物，能是保護自我的兵器，能是直觀的生活必需品，也能是迷人的裝飾品。

我們編劇生在寫影評人時，總是不曉得怎樣去發掘或是總結整部影視劇的主題，上面我們就來談談怎樣發掘影視劇的主題思想呢？

一部影視劇的劇名常常彰顯著主題，我們能直接從劇名入手，上看清楚一部影視劇的主題是什么。

當我們找不到經典作品主題的這時候，還能從細節入手來發掘主題。

道具來自於生活，是現代人生存必備的基本化學物質方式和條件。

影視劇屬於視聽表演藝術，在發掘主題的這時候，視聽詞彙層面的分析不可或缺。

那些東西一旦成為電影中數次特別強調的物品，它們在電影中的促進作用就顯得非常大了。這時它們一般來說代表著擁有自己的人物的個性或感情。