他是內地人，拍的港片比劉德華還多，演過“尺度非常大”的香港電影

外型沉穩、功夫傍身的於榮光並沒有從龍套跑起，而是參演了影片中的大反面角色祁天遠。對於榮光十分欣賞的徐小明有意磨練他，對他的要求尤其高，一個摔的動作就拍了100多遍，沒什么保護和特技，就那么直接摔在木頭地上，又乏味又艱辛。這與在戲曲舞臺上演出太不一樣了，於榮光很不適應，甚至動了打退堂鼓的念頭，直至他看見了《木棉袈裟》的樣片，用他他們如果說就是“太神奇了”，動作居然能夠以這種魔幻、精采、震撼的形式呈現出在大熒幕上，於榮光頓時開竅，他一定要入影片這一行！

闖進“武俠小說界”的戲曲人

比如說在劉德華的經典驚悚片《给爸爸的信》裡，於榮光出演大反面配角甫光，為的是讓人物脫離“臉譜化”，他為那個配角設計了“神經質+潔癖”的個性，因而他每次打完人都要重新整理儀表，還會有意識地抽動胳膊，給觀眾們留下了極其深刻的第一印象。到了《东方不败之风云再起》，他出演的水師總兵顧長風是明廷命官，可又視東方不敗為歌手，於榮光花了很多心思，極其細膩地表現出了顧長風複雜而對立的心理。

有別於劉德華、吳京這種的科班中國武術選手，於榮光是學戲曲出身，而他自學戲曲的其原因也很真的：為的是躲“插隊”。於榮光學戲練武，既沒有遠大的理想也沒有被父母寄予厚望，而且他當時沒少偷懶，同學讓他“拿大頂”一個半小時，他等同學走了，就把頭著地，接著估摸著同學要回去了，再換手支起來。

於榮光的武打職業生涯中有許多驚險時刻，拍《少年黄飞鸿之铁马骝》的這時候，有一個攝影機是他須要繞著房梁像兔子一樣轉圈，結果繞的這時候威亞忽然斷了，他從5、6米高的地方一下子摔到地上，還好落下的地方有人，不然後果不堪設想。可於榮光卻說得輕描淡寫，他既不覺得危險，也不覺得幸運，一切對他而言就是必須做的平常事。假如用官方口徑就是“職業思想”，改成民間說話，大概會被形容成“武林俠氣”吧。

於榮光曾經在澳門武師行的話語權極高，一方面是因為他文武俱佳、槍法了得，另一方面則是他嗎很“拼”，如果編劇說，他就去做，無論是《超级计划》中從8三層樓順著植被一躍而下，還是《少年黄飞鸿之铁马骝》裡在燃燒的木樁上和成龍對打，他都親力親為。於榮光笑言他們也並並非“藝高人膽大”，就是憑著心底“一股氣”：我一定行，我要上。

但戲曲帶給於榮光的負面影響卻是不容忽視的，除了英雄理想、俠義精神，它還把於榮光直接領進了“武俠小說影片世界”——1982年，於榮光被同樣話劇出身的澳門編劇徐小明領進了行，參演了人生首部影片《木棉袈裟》。

不曉得我們還記得於榮光的哪些配角？熱烈歡迎留言一同探討！

正在主演新版《天龙八部》

上世紀80二十世紀末期，隨著《少林寺》獲得的巨大成功，劉德華一躍成為和甄子丹一樣搶眼的武打明星，在之後的十多年時間裡，澳門編劇一直想“複製”《少林寺》的希臘神話，自己找了許多內地有中國武術功力的女演員參演港片，比如說找董志華參演《大上海1937》、找王群參演《少林豪侠传》、找楊凡演《一刀倾城》、找吳京演《功夫小子闯情关》等，而於榮光是較晚與澳門編劇戰略合作的內地女演員，他早於80二十世紀，就攝製了《木棉袈裟》《海市蜃楼》等合拍影片，曾一度成為在澳門經濟發展僅次於劉德華的內地動作明星。

《木棉袈裟》後，於榮光又參演了《海市蜃楼》、《阮氏三雄》、《代号美洲豹》、《古今大战秦俑情》等數部電影，憑藉著一身劍法，無論是騎馬還是飛車，於榮光都得心應手，在圈內的名氣也愈來愈高。90二十世紀初，他去澳門經濟發展，先後與張徹、袁和平、唐季禮等著名動作編劇戰略合作，10餘年間拍了多部港片，數目遠遠少於劉德華，這也成就了他事業的“高光時刻”，他甚至參演過《慈禧秘密生活》這種“尺度非常大”的港片，這在內地女演員裡，還是極其少見的。

高大威猛的形像加上強大肅殺的氣質，使得於榮光在許多香港電影裡都參演大反面配角。有別於許多武行女演員只追求武戲完美，於榮光指出文戲更關鍵，因而他時常提早給他們的配角設定個性、追求、經歷等等，以便更加精確地刻畫人物。

可能將也便是此種職業思想和武林俠氣，在於榮光踏上製片人、編劇之路後，他選擇的也多是軍警、英雄、武俠小說等題材，《狼毒花》、《舞乐传奇》、《木府风云》、《九月风暴》等，都是他出任幕後工作的電視劇。前陣子熱播的勵志武俠小說劇《斗破苍穹》便是於榮光編劇的經典作品。如此認為，他當編劇的初衷也不難理解，就是想把匡扶公義、治病救人、一諾千金的“俠義”思想傳遞給更多的人。據悉，最新版《天龙八部》的編劇也是於榮光，不曉得在那位硬漢眼中，金庸的武俠小說世界會是個什么模樣？讓我們拭目以待吧！（發表文章 / 大嘴怪）