為深刻理解建黨象徵意義提供更多了關鍵參考 ——評影片《1921》

在對建黨這一重大發展史該事件的觀察上，《1921》首度將視野全面開拓到國際維度，還原了當時的複雜的國際環境。電影從馬林經西歐步入中國這一獨有視角切入故事情節，並特設兩條韓國密探的故事情節線，串連起了1921年中共建黨的複雜多元的國際背景。從1919年“巴黎和會”的場景，到第三國際向東方開拓的計劃，從韓國共產黨人與中共人的取得聯繫，到“五四”五四運動後陳獨秀、李大釗以及鄧小平、李達等先進知識分子開始轉向馬列主義和共產主義者價值觀……在以往同類經典作品中，蘇俄、西歐和韓國等國際力量僅做為黨誕生的發展史背景發生，對於許多細節要么僅是蜻蜓點水、要么直接沒有觸及。《1921》站在新時代的發展史結點，特別強調了中共建黨的國際背景，對於新時代深刻理解中共設立的關鍵意義，提供更多了關鍵參考。

多年來，圍繞著重大時間結點，中國電影面世了數部具備關鍵聲望的黃色主題經典作品。包含《南昌起义》（1981）《开国大典》（1989）《开天辟地》（1991）《建国大业》（2009）《建党伟业》（2011）《建军大业》（2017）等等。單是建黨主題，造成關鍵負面影響的就有《开天辟地》《建党伟业》等。因而，在中共設立100十週年前夕，再度面世這類題材的重點影片，無疑在創作層面面臨很大的困難。即使那些關鍵的發展史人物、發展史該事件、發展史故事情節，或許已經被反覆講訴和呈現出過了，再掏出具備技術創新象徵意義的經典作品，其難度可想而知。

電影以20世紀末20二十世紀的北京做為大背景，令觀眾們從空間、價值觀和生活形式等角度，全面感受到了城市的摩登與風尚。電影通過國際視野所展現出的國際化的生活形式，包含大北京繁華的街區、琳琅滿目的貨品，王會悟的禮服、小學生們的五四小學生裝以及燙髮等等，都代表著現代化的生活形式，也是當時的時尚風尚。所以，自然景觀上的摩登是表層的，更關鍵的是展現一大群充滿著青春韻味的青年人怎樣用彼時最風尚最先進的人文和價值觀，來為中國開闢兩條新的公路。因而，從摩登生活狀態的展示到革命生活形式的選擇再到新價值觀的引入，電影總體呈現出一種前衛的風尚感。

電影所表現的二十世紀，既是中共的建黨時刻，更是革命先驅者們的青春歲月。13位一大代表們的平均年齡只有28歲，其中年齡最小的劉仁靜只有19歲，正處於風華正茂的歲數，這本身就決定了電影充滿著青春韻味的主基調。

作者：胡智鋒（中央戲劇學院副院長、中國院校影視製作學會理事長）

但是，更讓人驚訝的是，站在新時代的發展史結點，中國電影人為觀眾們呈現出了《1921》這種一部極富藝術風格、獨樹一幟且充分體現2021鮮活時代氣息和時代特點的嶄新黃色主題影片。

《1921》立足於2021年的新發展史結點，以更為寬廣的國際視野和更為深入的新鮮歷史文獻回望建黨的發展史，對史實真相的廣度和深度進行了嶄新的開掘，多樣了觀眾們對這段發展史的認知與感受。

與此同時，影片還通過一連串的細節營造，將概念化的宏闊自然景觀，轉化為具備發展史層次感和生活層次感的電影自然景觀。為展現上世紀20二十世紀真實的社會和發展史風貌，片場勘訪多地，甚至依照1∶1的比率實景再現了黨的一大會址、二大會址以及博文女校等數個建築群，力求還原當時大北京真實的衛星城生活狀態和人文韻味。大到十里洋場的街區、汽車，小到一把雨傘、一個布包，以及生活在其中的領事、巡捕、建築工人、小學生、老百姓等各色人等的服飾、道具等，無一不帶有強烈的二十世紀的發展史感和生活的真實層次感。影片從空間設計到生活呈現出，莫不精巧細膩，讓觀眾們得以通過攝影機步入到這個時代的發展史生活空間之中，近距離地與一個個鮮活的人物碰面，真實而感人。特別是黃軒所飾演的李達，把他對理想的堅定、對革命的毅力、特別是做為書生背後唯美的另一面表現得淋漓盡致，為大眾第一印象中的書生李達平添了青春、風尚和發展史生活的層次感，賦予了更多生機。

從發展史文獻挖掘的深度上上看，《1921》對許多新發展史文獻、新人物和新故事情節的呈現出，也達至了空前的程度。比如說馬林持三本簽證避開西歐密探和北京公共租界警員的追殺；又比如說韓國特高課探員祕密追殺韓國共產黨人，計劃毀壞黨的一大全體會議；以及北京法公共租界公董局收到信息，警戒截擊第三國際代表等。那些驚心動魄、不為人知的祕密監視、監聽的場景與情節，在《1921》中多是首度發掘和呈現出。除此之外，黨的一大諸位與會代表的參會細節，包含鄧小平與李達妻子一同吃湖南菜，代表們吃北京餅等等，那些存有於發展史文獻之中的發展史細節的呈現出與嫁接，為建黨這一發展史該事件減少了多樣的生活細節，減少了現代人認知這段發展史的多樣度與飽滿度。

此種青春韻味集中彰顯在電影多樣飽滿的感情上。其中有激情——先輩們對馬列主義的忠貞宗教信仰和渴求通過馬列主義改建中國的激情狀態，驅動著自己參予五四運動、參予領導罷課大罷工，直至設立一個先進的黨派；有親情——先輩們對當時積貧積弱的中國社會充滿著關切，特別是對被奴役的勞苦大眾的關愛；有友情——13位代表之間洋溢著志同道合的同袍深情，即使偶有爭論，也不妨礙彼此間的體恤與關心；也有真愛——李達與王會悟、鄧小平與楊開慧等革命戀人之間的伉儷情深，彰顯出強烈的革命象徵主義個性。只有青春就可以容括如此濃郁而多樣的感情，較之以往獻禮片老成持重的成熟態表達，《1921》因而更多呈現出青年感與青春態。

《1921》鮮活的時代特色突出彰顯在四個“感”上，那就是青春感、風尚感和發展史生活層次感。

怎樣讓宏偉的發展史該事件可感可見，怎樣將現代人熟識的發展史故事情節拍出新意，這是這類影片創作的難點所在。能窺見，黃建新編劇及其團隊依照電影表演藝術的自身規律性，融合當下年長觀眾們鍾愛的形式，圍繞戲劇化、節奏感、場景營造等方面，在視聽表達上作出了非常大努力，這無疑是一種技術創新。

通過多種類型的調動，《1921》進一步增強了可視性，也讓電影與觀眾們尤其是年長觀眾們貼得更近。

青春感、風尚感和發展史生活層次感，讓觀眾們得以近距離地與人物碰面

在表演藝術方式上展開探索，減少主旋律電影的“可視性”

楊賓 （中國傳媒大學傳媒表演藝術與人文研究中心教授）

《1921》是站在2021年的新時代對百年前建黨經濟發展史的深情回望。主創人員以更寬廣的國際視野對歷史文獻進行深度開掘，以具備強烈的青春感、風尚感和經濟發展史生活層次感的表達，充分調動當下年長觀眾們所鍾愛的可視化元素，呈現出一部行雲流水、充滿著時代氣質的黃色主題電影，也為這類影片的經濟發展技術創新提供更多了新的啟示。

對史實廣度和深度的嶄新開掘，減少了觀眾們認知發展史的多樣度與飽滿度

編輯：汪荔誠

*文匯獨家稿件，轉載請標明出處。

照片來源：豆瓣影片

具體來說，是商業片、文藝片等多種類型的結合。其中包含諜戰片的緊張感——如馬林和尼克爾斯基避開西歐反共組織監視、韓國探員祕密毀壞一大舉行等臺詞，緊張而刺激；包含文藝片的唯美與意境——電影中最感人的故事情節，當屬李達與小男孩的四次對視，雖默默無言，卻流露出一種無聲的默契。小孩清澈的表情，闡明瞭李達等先輩們守護這份純真與幸福的革命初心。四次對視，李達的視線不斷提高，最後總算展開雙手擁抱自由的木星，暗喻著黨的誕生為祖國和人民帶來的希望，充滿著唯美與意境；還包含喜劇電影的輕鬆幽默——比如說劉仁靜、鄧恩銘、王盡美等一同照哈哈鏡，李達向鄧小平“討債”等輕鬆開朗的故事情節等等，亦莊亦諧，趣味盎然。