尺度的確生猛，林家棟這片的確漂亮，但是，優點也很顯著

延續了海報藝術風格的“不友好”，整部新劇的公映之路也稱不上順利。

王桃只不過天性還是正直的，她亦心懷對展哥情侶的內疚，只好決定把他們混武林十多年掌握的犯罪行為人物情報部門全數交予展哥，以此換取他的寬恕。

而任凱在搏鬥中，不幸被佐藤收砸掉了他們的智齒，他的額頭也不再痙攣了。

鄭保瑞他們也心知肚明吧！

師事林嶺東的鄭保瑞，曾於2009年重新加入銀河映像並拍出驚悚影片《意外》，被杜琪峰評價為最“天馬行空”的編劇。

編劇蓄意將故事情節大背景放到昏暗、乾燥、廢棄物成堆的窮人聚居地巷子中，做為被害者的佐藤收和做為受害人的王桃也是身處社會底層。

另一名同樣“迷失自我”的是編劇鄭保瑞。

在查案的過程中，自己巧遇才剛刑滿獲釋的年長男孩王桃（劉雅瑟出演）。

但口碑和電影票房證明了，他的那些創作表現手法已經過時於時代。

劇中的主人公任凱便是忍受著智齒萌出帶來的傷痛，這同時也寓意一種持續的、揮之不去的壓抑和傷痛，與影片髒亂、灰暗、乾燥、困窘的黑暗氣氛極為契合。

可自從南下之後，他專攻科幻大製作，相繼拍出了爆米花影片《西游记》四部曲，更讓人感慨其丟掉了舊有的鋒芒，淪為“墮落的商業影片編劇”。

原來王桃曾經曾一度墮落，在吸食了毒品之後違規駕駛而釀成車禍，將展哥懷孕的丈夫撞成植物人。

出演王桃的劉雅瑟，倒是贏得了許多好評，儘管是內地男星，卻能夠較好地融入到那個故事情節中。她那個配角太慘了，從頭到尾都在逃走、被打、被性虐待、被侮辱、被性侵，卻頑強如鬥士，費盡心機想要活下去。

整部新劇名為《智齿》，能窺見劇名下藏著主創人員的用意。

在維也納提早看片的影評人，爭相打出了四、五星的讚譽，拿它和《踏雪寻梅》作對比。甚至有人說，第40屆香港電影金像獎的大獎提早被鎖定了，執導林家棟此次又要拿影后。

嫌犯的犯案表現手法是，先將她們的右手切下，再凶殘槍殺後拋屍於廢棄物箱中。只好任凱不得不每晚面對成堆廢棄物的臭味，同時承受他們口中橫生的智齒帶來的陣陣痙攣。

有人說這是林家棟唱功上的一大突破，在劇中他留了滿嘴的鬍鬚，指甲像是永遠不能幹的，顯得邋遢而不修邊幅。

三、影片很生猛，但優點一樣顯著

因而《智齿》在價值觀層面上還是優點意思了，相距經典就差一步，但便是那一步決定了影片達至的表演藝術高度。與6年前翁子光的《踏血寻梅》較之，還有非常大差距。

而滿地廢棄物的骯髒街道，身處恐懼中的人群帶來的聽覺衝擊，又帶給觀眾們強烈的不適感。

在觀影的過程中，皮哥不只一次思索這些映入眼簾的骯髒街道的鏡頭，究竟哪些是真實存有的，哪些是影片特地做的佈景。

現如今總算得以以“網盤”的方式與內地觀眾們見面，

儘管王桃獲得了法律條文的經濟制裁，展哥卻放不下偏見，才會在再度看見王桃時對她展開報復，欲讓她血債血償。

劉雅瑟很努力，即便曉得這是一部不大可能在內地公映的，註定只有少部分人討厭的小眾影片，她也掏出極為的拼勁認真刻畫好配角。

當展哥看見王桃時，忽然情緒失控，他駕車當街瘋狂追逐王桃，並在一頓拳打腳踢後欲掏槍將她槍殺。幸得任凱及時出手奪走展哥手裡的槍，才制止了那場悲劇的出現。

他躲藏在貧民窟的廢棄物箱中，以撿廢棄物維生，過著螻蟻通常的生活，獵捕婦女成了他的一項變態嗜好。

一、對“殘害失足女”連環刑事案件的調查

智齒是人類文明鼻腔內牙槽骨上最裡頭的第三顆磨牙，在智齒萌出時，常常會伴隨持久劇烈的痙攣，很多人還不得不去動手術將其拔出。

有人說去年是香港電影復興的兩年，但5月初面世的《真·三国无双》表現慘不忍睹；林家棟的另一部經典作品《手卷烟》表現也只是通常。《智齿》在受到很大關注之後，現階段豆瓣開分7.3，說實話，這在皮哥的預料之中。

因而，只不過皮哥覺得香港電影還是沒有踏進以往的套路，突破都談不上，又何來複興呢？

因展哥並不在意王桃的生命安全，這引致王桃陷於危險之中，先是被流氓追捕，後又落入嫌犯之手。

今天我們就一同揭開它的神祕面紗，扒一扒整部被維也納“神化”的港片。

但展哥為的是報復王桃，反將她的線人身分曝露給不法分子，這引致王桃在澳門的社會底層喪失了立足之地。

三張正式海報，兩張發生了斷腿、斷手、裸身等元素，兩張則是用無數只螞蟻拼湊出了一頭垂下的手，看得人密集恐懼症復發。

但，展哥死前是帶著微笑的，他總算釋懷，對那個世界不再有憤恨，能夠與他們的丈夫在另一個世界相見了。

但在那些過譽的嘉獎過後，我們必須看見影片故事情節單薄的優點。

如果影片是彩色的，向來愛乾淨的皮哥看見這些廢棄物如山的攝影機，或許會反胃，且看不下去。黑白的圖像削弱了此種圖像帶來的更讓人反胃的不適感，但也使鏡頭顯得更為黑暗，使人造成一種疑惑和絕望之感。

2018年就已經開拍並放出了第三版預告，之後被雪藏3年，去年才在澳門通過互聯網渠道公映。

或許是累了，或許是迷失了，他曾直言：“拍久了大片，還想返璞歸真。”

那個形像很“突破”，但也並非他的首創，至於演出方面並沒有留下太多的第一印象，並非他的唱功不太好，而是展哥那個配角本身能夠充分發揮的空間就並不大。

文/皮皮影片報社：熱血丹心

自己負責管理辦案的，是一宗針對失足女的連環謀殺案。

二、林家棟的形像有突破，李安女兒的演出很平庸

而在拍出了掙錢但招罵的《西游记》四部曲之後，本次迴歸澳門電影界的經典作品《智齿》，便是他的此種風格化特徵的呈現出。

當展哥再度找出王桃時，卻被已經精神失常的王桃用撿到的任凱的佩槍開火槍殺。

四、香港電影依然迷失

他們經過磨合愈來愈熟識內地影片市場的“規則”和喜好，且仍能在新經典作品中保留自己最為擅於的藝術風格，拍進口碑較低的經典作品。

但對於自己的生活並沒有太多的展現出，對於導致自己悲劇人生背後的社會問題也缺少交待，只是流於表面，像三個工具人。

好似在經歷了“盡皆過火，盡皆癲狂”的90二十世紀，持續疲軟的2000年後迄今，香港電影總算找出了久違的那份自信和自豪。

展哥開始生氣，怪自己太過凶殘，才令王桃落入殺人狂之手。為的是營救王桃，任凱和展哥重新振作，攜手查出嫌犯是來自韓國的無業遊民佐藤收（池內博之出演）。

但，王桃並沒有因而記恨展哥，反倒幫助自己一步步追查到了連環謀殺案嫌犯時常出沒的地點，找出了曾經遭到嫌犯性虐待並斬去一手的吸毒女可樂姐（廖子妤出演）。

本片做為惟一一部華語影片，入選現身去年第71屆維也納影片節尤其展映單元，在新聞媒體猝不及防之下，口碑就提早爆了。

影片的懸念也沒有保留到最後，而是在前半部份早早就出爐了，這令最高潮部份的敘事喪失了對觀眾們的潛力。

“生猛”是影評人用得最少的一個詞。

一個教派是以張徹、陳可辛、林超賢為代表的編劇。

較之警員展哥的精明穩重，嫌犯佐藤收的犯案表現手法並不高明，甚至毫無科技含量。

鄭保瑞比成龍小17歲，出道沒一兩年就拍出了《怪物》、《狗咬狗》、《军鸡》、《意外》這種的口碑好片。

最具代表性的就是成龍，近年來拍的要么是《追虎擒龙》、《追龙》系列這樣的時代動作片，要么就是《澳门风云》此種華而不實的明星片，最近他還開始佈局網大。

影片的故事情節只不過不復雜，才剛從大學堂大學畢業的探員任凱（李淳出演），在上司的引薦下，跟在警務處中經驗豐富但個性乖僻的老警務人員展哥身旁一同偵查。（林家棟出演）

做為男一號，他是整個故事情節的親歷者和見證者，在展哥迷失於偏見之時，是他及時阻止了悲劇的出現；在展哥迷茫之時，又是他給與了展哥走下去的動力系統。

不過李淳的演出也只是中規中矩，並沒有留下太多的第一印象，配角的性格特點也不顯著。形像上李淳有點兒微胖，沒什么身形，也稱不上美女，即使李安的知名度，他的機會必須比自己多吧！但在整部影片中，任凱一角本身就太平庸了。

澳門電影的迷失，是價值觀主題的迷失，在茫然中找不到行進的方向，這是澳門電影的問題，也是整個澳門社會面對的問題。

劇中有許多戲份，難度很大，她都親力親為，連從一樓摔到地面的攝影機都沒有用替身。

2000年後，澳門編劇集體南下，慢慢形成了三個教派。

最終任凱和展哥兩人找出了佐藤收的老巢，經過一番生死搏鬥，任凱以求自衛開火將佐藤收殺掉。

但整部電影，只是海報就讓人生理不適。

一個教派，編劇則變得很多“迷失自我”。

©原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

受害人都是年長男性，且都是查不到個人身份信息的非法入境者。

開扒前，先了解一下影片故事情節

但仔細想想，即便相對繁盛的香港地區，也同樣有生活在社會邊緣的底層人民，以前的《麦路人》、《笼民》等都是那些人的真實寫照。

李安的女兒李淳，在劇中出演長智齒的任凱。

只好，在2018年的《西游记之女儿国》之後，他收拾行李返回澳門，“搗鼓”出了驚悚犯罪行為題材影片《智齿》。