看完上影節上王建華的斥責，才曉得《平原游击队》為什麼成為經典？

他像以往一樣親自設計配角的臉型和化裝，確認為“鐵青色的臉，像餓鷹一樣的雙眼，雙眼裡密佈血絲，總想要有一種吃人的可悲神色”，並特地買回一頭公牛和一頭老兔子，每晚仔細觀察它們的舉止，特別是注意捕捉它們攫取食材時的表情變化，運用到渡邊的形像刻畫之中。

▲ 蘇里

返回上海，蘇里、武兆堤和趙心水騎著腳踏車，進了天安門廣場旁邊的中山公園，為《平原游击队》寫分攝影機電影劇本。影片《平原游击队》的攝影機分得很快，三個小時的工夫，分攝影機電影劇本就寫出來了。緊隨其後的關鍵任務，就是確認女演員。

▲ 《平原游击队》片花

1955年1月17日，中華人民共和國文化部電影局西北電影製片廠下達了十五號生產令。文件稱：“你廠去年故事片任務之一的《平原游击队》電影劇本即正式交你廠進行拍攝，並決定由蘇里同志任影片編劇，武兆堤同志為副編劇。”

而正面人物李向陽經過了一兩年的挑選出，最終確認由具備演出實戰經驗的郭振清來演。

電影評論者寧於說道：整部影片一上演就受到觀眾們的熱烈歡迎。它受熱烈歡迎最重要的最根本的其原因，是在於整部驚險影片中，這些緊張感人的劇情，這些實戰經驗的鬥爭生活場面，這些剛毅、堅強的英雄人物，完全符合當時的真實生活。

在體驗生活時，武兆堤發現郭振清如果一打槍，就習慣性地把一頭雙眼閉上，這與要刻畫的富於傳奇色彩的“雙槍李向陽”英雄形象反差太大，立即堅決要求他糾正。對沒有軍旅生活經歷的郭振清這是個非常大難題，好在離體驗生活處不遠的地方就是軍隊的駐地，他便一次次到那兒練習打槍，武兆堤親自陪同督促，從手槍、衝鋒槍直至手榴彈，待到數十發空彈打下來後，打槍閉眼的習慣總算改掉。

▲ 方化出演的渡邊

他充分發揮他們在偽滿統治下的西北長大，對韓國軍人這類人物較為熟識的良好條件，從曾親身受到的韓國學生粗暴打罵和見過的日軍凶殘行為中，找尋大量的刻畫配角的素材，對照電影劇本的相關描繪，為人物編寫了詳細精細的小傳。

電影在澳門放映時受到了觀眾們的熱烈歡迎。《文汇报》的評論家指出，整部影片是已經在澳門放映過的中國故事片中最好的一部。《大公报》的評論家說：“影片把游擊隊和人民共命運、共生死的關係，表現得極為出眾，自己在困難環境中，表現出的堅貞不屈、同仇敵愾和樂觀主義思想，教人看後永不能忘。”

1954年的歲末，時任電影局副局長的陳荒煤把電影劇本《平原游击队》交予蘇里，並希望他來導整部戲。蘇里卻底氣不足：“我真的沒有把握，真怕把人家的本子給糟蹋了，那就對不住人了！”但在一口氣讀完電影劇本之後，蘇里一改之前的想法，蹬著腳踏車到西單舍飯寺，告訴陳荒煤願意接那個本子。為的是很好地拍完那個片子，他向陳荒煤提出了一個要求：請原先決定做副編劇的武兆堤，改做編劇，與他戰略合作順利完成整部影片。

為演好李向陽，郭振清苦練騎馬、打槍

從《北平无战事》的王蒲忱到《军师联盟》的劉備，再到《破冰行动》的林耀東，王建華未曾沒讓我們沮喪。在上週北京國際影展上，他將對白描繪成槍，斥責年長女演員的不專業，更讓我們看見他戲品之後的品行（劃重點：敬業）。這讓小編禁不住想起65年前的一部抗日戰爭電影：編劇為的是電影劇本下鄉體驗生活、收集素材；反面角色女演員為的是肖逼日寇，買回鳥類模仿表情；正面人物因不能雙腳持槍和騎馬，苦苦練習良久……

而普通觀眾們在看見“敵方用煙燻地道里的人民，和老勤業被敵方打死的這時候”，竟嗚咽地哭了起來，說道：“我想起我們村來了，當時我們村，就是這樣兒……”

為飾演日寇渡邊，方化揣摩鷹、猴的表情

▲ 陳荒煤

蘇里收到生產令後，隨即開始了緊張的籌備工作，第一件事，所以是修正電影劇本。蘇里和武兆堤決定自己動手修正電影劇本，帶上副導演趙心水到了滄州冉莊。在冉莊，他們邊收集素材，邊多樣著未來影片的劇情，充實著戲中的人物。李向陽、李大嬸、小寶子、侯大章、郭小北、吳有貴、老勤爺；鬼子渡邊，漢奸楊守業……他們的行為軌跡、性格特點、詞彙民族特色，都清晰起來了，並慢慢地立體化了。

而電影結尾的拿著雙槍、策馬疾騁，以迅雷不及掩耳之勢衝過敵方的槍林彈雨的場面對郭振清而言也是非常大的難題。郭振清從來沒有騎過馬，更別說騎著快馬飛奔在山地懸崖。但為的是刻劃配角須要，他下決心苦練騎馬。就這種經過了練了摔、摔了練，有時候被摔得昏迷不省，醒過來後咬咬牙照樣再練的三個月的體能訓練，郭振清總算掌握了騎馬的本領，得以通過僅僅兩個攝影機短暫場面的攝製。

方化接受了飾演《平原游击队》裡渡邊的配角後，認真揣摩渡邊的特點，把其外型定位在“一副猙獰的臉孔，餓鷹一樣的眼神，還有吃人的可悲表情。”雖然對於飾演日本鬼子，方化已有非常豐富的實戰經驗，但對渡邊配角的締造仍未掉以輕心。

他甚至重新溫習半小時學過的日文單字，校正他們的讀音。攝製中，他更是精心設計每一個眼神與動作，如上場時隨手彈撥著曼陀林琴，看似漫不經心地休閒逍遙，但一抬眼便顯露出獵鷹般的銳利、狐狸般的狡詐。渡邊沒有被簡單化為可笑、凶殘的反面記號，而是成為一個典型的藝術形像，之後很長時期熒幕上發生的國軍軍人形像都難以逾越。

編輯：廿廿鹿

蘇里首先想到的是渡邊。他深知，那個配角倘若選不太好，全戲就會塌了架子。道理極為直觀，勁敵不老辣，李向陽怎樣能一顯神威？他搜尋了當時熒幕上幾乎所有演反面角色的名演員，沒有中意的。忽然，方化的名字跳到了他的眼前。