整部港片把女人“偷吃”，拍出動作片的感覺，荒誕玩出新高度

現在看上去這三個女演員的演出或許很多浮誇，自己好似總是在用誇張的眼神和動作展現出戲劇打戲，生怕觀眾們看不懂。

興許相同的人會有相同的想法，但我想絕大多數人在內內心深處是不能願意被束縛的。

就故事情節本身而言，陳小春和陳百祥的表現非常大程度上稀釋了題材的荒謬。

但《大丈夫》的題材放在今天依然是個熱點話題，整部電影闡明瞭一個道理：一個人並並非一個機器人。

在18年後的今天，《大丈夫》依然擁有7.5的打分，這種的平均分對於一部喜劇電影而言極為珍貴。

五個女人決定出去"偷吃"，可事情的經濟發展並沒有自己想像的那么直觀。畢竟14個半小時足夠多順利完成此項任務，但突如其來的變故讓自己更為心驚膽戰。

而在當時的二十世紀裡，三個人的唱功在同時的女演員中足以算是出類拔萃，即使這個這時候的觀眾們正好討厭這一口，至於兩人現如今誇張的演出，也能解釋為一種"時代的印記"。

整部電影真正氣質的地方，就是在於它用一種動作片+懸疑片的形式來關上故事情節，這讓每一個觀眾們陷於一種身臨其境的感覺，進而更為深刻感受到主人公的心路歷程。

若是整部電影僅僅是在講訴一個監視妻子的過程，那么《大丈夫》也不值當我們今天來探討。

一次次的碰壁讓他們感受到怪異的韻味，試想一下，若是你在做一件好事的這時候頻頻碰壁，嗎會懷疑自己被發現了呢？

從故事情節涵義上說，當今電影市場上絕大多數的經典作品都難以達到整部影片的深度，就像許多觀眾們所言的那般，極少有編劇能將女人"偷吃"的故事情節講得如此"理直氣壯"。

我們許多這時候會被身分所束縛，同時無比渴求贏得自由，就算是通過一些極端的形式，在看過整部電影后，你應當能夠對此種情感擁有一個更加深刻的理解，這也是現如今許多電影想要表達而難以做到的事情。

在宗教的價值觀中，一個人常常會被自己的身分束縛，就像片中的五個女人，他們有自己妻子的身分，卻想要徹底擺脫這層身分的束縛，從他們的角度上說，他們的行為嗎算是錯誤么？

在彼此間怨恨之下，兩輛追蹤的車輛開始浮出水面， 原來五個人的丈夫攜手回到，就是要制止五個女人的行為，在鬥智鬥勇的過程中，五個女人的計劃宣告破產。

總有人說"風尚是一個輪迴"，只不過在演藝圈也是如此。

假如我們擁有充裕的觀片實戰經驗，那么便不難發現，現在我們竭盡所能想要表現的這種感情或是故事情節臺詞，早已經在若干年前的電影中獲得展現出，就比如說整部在2003年公映的《大丈夫》。

在動作片通常的故事情節中，觀眾們在看整部電影的過程中並不能感受到劇情片的狗血感覺，而陳小春和陳百祥也彰顯出他們的唱功整體實力。

實際上也的確如此，五個女人"偷吃"的行為一次次碰壁，自己也開始懷疑內部出了背叛者。

陳百祥、陳小春等四人分別出演劇中的五個主人公，故事情節出現在某一個特殊的日子，這兩天五個女人的丈夫都有事返回，在短短的14個半小時內，五個女人決定抓住空檔，出去灑脫一番，只是那個灑脫的旅途十分驚心動魄。

從明星陣容來看，整部影片即使放在今天也是屬於限制級。彭浩翔出任影片的編劇，在執導陣容中，陳百祥、陳小春分別是主人公四人團的領軍人物，我想若是現在有一部影片邀請到這三位執導，光是衝著名頭便會有很多的觀眾們願意買兩張電影票。