《唐人街探案3》：讓粉絲等了一年，卻居然等來的是沮喪？

我們都希望能與父母看一場高質量的閤家歡影片。而在影片開場前十分鐘，在大阪國際機場中的那一段戲，不得不說，配合影片院小孩子的吵鬧聲，我以為我成了劇組的值班人員，劇組傷痕如此顯著，整個鏡頭給人浮誇，虛假的感覺，如此尷尬的開場，已經讓我有點兒坐不住了。而王寶強那個人物，更是推高了這部片的檔次，各式各樣低俗玩笑層出不窮，旁邊的學生家長也是尷尬得沒用，小孩子卻笑得異常高興。

說來說去都是北宋編劇那兩個人，此種60後70後在表演藝術方面的壟斷現像你們嗎有去思索過？打一星並不是即使我憎恨唐探3，而是即使我憎恨你們那些未明而且，只圖個人高興的利己主義者。

試想一下，此種病態的市場，再持續一兩年，最終無數國人只會對北宋編劇經典作品、上世紀末澳門經典作品和21世紀末初的臺灣地區經典作品懷念，沒有真正去鼓勵國人審美觀的經典作品，王德峰副教授說“我們從一個化學物質普遍不富足的時代，步入了一個精神上普遍不安寧的時代”擴建國民的精神家園無疑是首要任務，而影片做為最年長的表演藝術方式，更應當承擔起這份重任，將此種本真扼殺，你們嗎忍心？

那么我能告訴你，任憑此種搞笑的戲劇延續下去，愈來愈多的編劇會發現錢愈來愈好賺，拍戲也並並非什么難事，中國影片本身已經喪生，僅存的商業片假如連僅餘的價值都即使大眾審美觀被剝奪，那么影片的其本質就已經變了。綜上我給出了一星，雖然該片的質量是能給到兩星，但過分的寬容只會更為放任市場。

第三點，邏輯的紕漏突出，很多地方已經完全無法解釋的通，電影劇本的雕琢程度讓人懷疑與否嗎用心審過電影劇本。做為推理劇，很多強加的硬性設定和並不能容忍的管理制度燒燬，不瞭解的人甚至會以為韓國從警員、法官再到高等法院，都是這么低智。你可以抨擊我本就是圖一樂，何必這么細緻。

首先解釋我個人給出一星的其原因，在系列片中，唐探系列的前三部表現還是能夠讓人窺見國產商業片的發展潛力，甚至有人推斷陳思誠的背後有高人相救，因而，唐探3要忍受著大眾非常大的期盼，特別是在即使禽流感而壓抑了一整年的這時候。

第二點，全劇電視廣告的插入很引人不適，不論是隨處可見的招行，還是打架打到三分之一就要喝東鵬特飲，甚至是打個架還要放幾臺絢爛的敞篷車在身旁的和平菁英，我只想說，曾經站在陳思誠身旁的是某位高人，現在他身旁的是無數的電視廣告商，而他恰恰缺一名繼任者來告訴他怎樣妥善處理好商業片中電視廣告的尷尬話語權。

唐探3做為一部真正國民象徵意義上的新年檔影片，自然是忍受著很多的期盼。在過去兩年中，我們也希望看見它在新年檔的精采表現。而對於從昨天上午開始的熱搜，很多人都覺得唐探3的豆瓣開分，就已經遠遠高於它的真實水準。

有的人會說創建國人他們的商業片王國有何不可？甚至以漫威宇宙和唐探相提並論，乍一看似的沒什么不妥，但事實啊如此？漫威做為一部英國人文輸入的經典作品，滲透了全球，鼓吹的英雄主義負面影響了多國的影視製作產業發展，而漫威影片中，與否像唐探系列一樣？充斥著低俗下流，邏輯不自洽的對白和電影劇本？似乎是沒有的，將此種影片搬上大國際銀幕，我那些人居心何在。

從今年戛納影展評委評中國影片時，明確提出了中國影片呈現出的撕裂狀態很危險，一面是作者影片，另一面是“屬於中國人”的商業影片。隨著市場寬容，愈來愈多的影片人和投資者偏向了更容易掙錢的商業影片。而中國的影片，早就在第二代編劇時隕落，而所謂的第四代編劇只是剛好活在了最黃金的二十世紀，中國這么多人，按理而言為什么出沒法大編劇？

什么這時候“新年檔的搞怪形式就是低俗”成了一種教條？好似喪失了此種誇張的演出形式和低俗下流的對白，就並非一部符合要求的喜劇影片，就並非一部閤家歡影片。拋去對人格未成熟的孩子造成的負面影響不談，從15年起，此種玩笑看了太多太多，無非就是性+幻想+動作的固定模式，嗎還會覺得有趣？