她是韓國影片一姐，這是她最好的影片，和《李焕英》一樣乾淨漂亮

韓國編劇河瀨直美就通過一部影片深入探討了“父親”的涵義——

夫妻倆每晚都很歡樂，衣食無憂。只是，一個突如其來的電話號碼打破了平淡。

從1997年那副部長片成名作《萌之朱雀》一舉奪得戛納影展金攝像機獎以來，河瀨直美就成為了韓國影片，特別是韓國男性編劇的另一面國旗。

《晨曦将至》的英文名字是Ture mother。

並且那個組織還有一個經營理念：並非讓雙親選擇小孩，而是讓小孩選擇雙親 。

她創立那個組織初衷就是讓這些還沒有準備好成為雙親的人，將他們剛出生的小孩交予即使許多其原因難以擁有他們小孩的人。

接著，小光就懷孕了。

而從影以來，她始終將電影的核心放到家庭上，而那些家庭多半棲居於古都江戶，但是或多或少有殘缺，不盡如人意。

如果她只是把小孩當做附屬物，不論是生還是養，都無法算是一名父親。

即使無法忍受這一切，她離家出走了。

有人巴不得把小孩送出去，抱都不敢抱小孩一下；有人只在乎小孩的戰績和自學，絲毫不關心小孩的尊嚴和感情；有人從來沒有生過小孩，卻擁有許多小孩。

“父親”那個詞如此複雜，她有時候是生，有時候是養，血緣關係與扶養，究竟哪一個才是父親的象徵意義？

這無關生育，無關撫育，只關於一件事：愛。

在艱困的人世中，一名父親對孩子的愛慕，必須是最堅硬的，最幸福的。

慄原老公急忙趕往了小學，她沒有責備朝鬥，而是很認真地問他，你真的推了嗎？

©原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

看到女兒駁斥，慄原老公給出了百分之百的信任。

《沙罗双树》裡的祖母，和承受哥哥遇難所帶來的絕望的弟弟俊。

河瀨直美編劇被譽為“文學韓國影片一姐”。

慄原老公鬆了一口氣：“我怎么能夠批評他們的小孩呢？”

朝鬥搖搖頭。

從早年的記錄片開始，她的攝影機時常對準周圍的四季風物，後來在喜劇片中同樣維持了此種特點，比如說《殡之森》裡的山洪、《沙罗双树》、《萌之朱雀》裡的暴雨等，進而將電影率領至一片“前詞彙”的環境中，將感情留給觀眾們去體會。

小學的老師說，朝鬥在和同班同學小穹玩攀爬架的這時候，把小穹從下面推了下來，膝蓋拉傷了。

最後她如願以償。

原來朝鬥是慄原妻子收養的，即使慄原先生罹患無精症，兩人沒有辦法擁有他們的小孩。

比如說《小舍得》裡的蔣欣出演的田雨嵐此種學生家長，簡直令人窒息。

《晨曦将至》探討的是“家庭的概念-血緣關係的力量-生比不上養”這類命題，但由於河瀨直美本人的特徵，將電影推向一種宏偉的空間中。

這就把我們的傳統觀念給顛倒回來了。

河瀨直美就是如此。

而朝斗的生父，名古屋爸爸小光，才懷他時，只是個十三歲的初中生。

在韓國傳統的“陰翳美學”的負面影響下，她用細膩清幽、恬淡溫婉的圖像藝術風格訴說著對家鄉江戶如痴如醉的留戀。

小光的父親誕下她，撫育她，卻沒能保護她，沒有教她怎樣處理他們的情感，怎樣成為一名符合要求的父親。

這時攝影機一轉，我們瞭解到了事情的真相。

偶然間，兩人瞭解到了一個NGO（非營利性組織）“Baby Baton”的存有，自己就動了收養的念頭。

這是因為河瀨自小雙親再婚，外祖雙親同樣再婚。她在祖雙親的寵愛下，才在奈良市有了相對幸福的少女記憶。

是啊，做為家裡長女，父親對她所言過最多如果就是要好好學習，將來能考進妹妹所在的學院。

許多這時候，真摯與切實的傷痛是一部影片最成功的地方，比如說年末賈玲主演的《你好，李焕英》。

這是河瀨直美。

許多這時候，雙親覺得自己生養了我們，我們就是自己的附屬物和工具。

在整個過程中，小光看見了太多被家庭和雙親捨棄的男孩子。

返回家的小光，吃了許多苦，落魄窘迫，不再像只動感的小鹿，而是像個不良女孩。

這也難怪，河瀨直美是妥妥的“戛納嫡系”，幾乎每個副部長片都會入圍戛納。

晨曦將至，請記住再見，請千萬別將我從你的腦海中抹去。

這究竟有什么錯？為什麼就即使三個人只有14歲，而且此種愛和經歷就是齷齪的，和不負責任的嗎？

她說她曾經是個醫生，見過太多哀傷的父親。她沒辦法生小孩，也很想擁有他們的小孩。

“我覺得我有許多小孩，這讓我深感滿足。”

慄源爸爸牽著朝斗的手，把他帶回了小光面前。

在此種高壓之下，朝鬥很迷惑，他惶恐不安地查問爸爸，他們嗎真的做錯了，嗎須要致歉呢。

而這些即使種種原因難以親自扶養小孩長大的男孩們，則能在“Baby Baton”提供更多的島嶼上待產，直至生下小孩，重啟人生。

如果是真誠愛著小孩，那么她就是小孩的父親。

在這兒，小光與一個女孩子陷於了真愛。

一人的皮膚問題，也變為了另一人的壓力，內疚與負罪感讓那段婚姻關係岌岌可危。

即使如此，家庭所帶來的的惋惜和危害是難以抹除的，而且河瀨只能借影片題材態射著她私人的心靈實戰經驗，各式各樣損壞的家庭皆暗含著她的遺恨。

只是，在同學和小穹爸爸媽媽認為，慄原一間必須給與索賠和致歉，立場強勢，咄咄逼人。

而且，這兒的小孩，從一開始就曉得他們是被收養的，朝鬥不大就從爸爸口中獲知了這一切。

保造曾評價韓國編劇擅於“對傷感的愛或是母性的愛做意境性描寫，並將那些東西與山川美景等大自然抒情性要素相得益彰，據此磨練出自己的細膩感性。”

淺見大姐病了，Baby Baton要停用了，她平淡地等待著他們的喪生，像極了聖心，用一生哺育著孩子們。

而這是河瀨直美一直以來的特徵。

好在，最後小穹他們宣稱了只不過是他冤枉了朝鬥，是他他們從攀爬架上跳下去的。

這些綠色的樹，那在紫色櫻花下穿梭的少男少女，藉由圖像我們好似能夠觸碰到這座古都。

你看，女孩所謂的傷痛和尊嚴，在很多雙親的眼中，但是段子和談資。

而在我看來，《晨曦将至》可能將是河瀨直美近幾年最好最真摯的經典作品，也是跟她的兒時經歷靠得最近的經典作品。

許多人在一生中，可能將都沒辦法贏得如此單純的、真實的真愛。

《晨曦将至》在看似紛亂的圖像下，埋藏著一名男性對“父親”那個詞語的體會，而這體會，是以她的遺恨和心血澆築而成的。

電影中重複發生過很數次大海的攝影機，編劇借朝斗的口說“只不過只有一個海哦”。

而這一切，是淺見大姐天主教會她的。

她們在年長的無法再年長的歲數，即使雙親的缺失，步入了習俗業，踏上了歪路，接著就是懷孕，最後喪失他們的小孩。

小光很美，她出生在江戶，成長在江戶，重歸於好在江戶。

在看似直觀不值一提的事情之中，我們看見的是一名父親的掙扎和小心翼翼，以及她對於撫育小孩的認真和負責管理。

小光返回名古屋去找淺見老伯，她問她為什么要創立Baby Baton。

此時，陽光灑在淺見大姐的臉上，如此柔情，像是炎炎夏日中午的大海那般，寬廣寬容。

《殡之森》的女護理員在一場交通事故中喪失了女兒，婚姻關係也旋即破滅。

比如說《萌之朱雀》中的母親捨棄妻兒，不告而別。

有的男孩子，從來都未能在家中好好歡慶過一個生日，更別提是吃蛋糕了。

文/皮皮影片報社：童云溪

她攝影機下的家庭，她的《晨曦将至》，就是在告訴自己關於這些偉大的父親的故事情節。

Baby Baton有一套很苛刻的收養國際標準，其中有兩條就是，收養家庭的雙親要他們帶小孩，但是其中一名學生家長要請辭，全身心撫育小孩。

《晨曦将至》裡的江戶，同樣美得不像話。

沒有問過她，與否絕望，與否無助，與否生氣，皮膚上與否不舒服，父親永遠在重複自學，和來年的中考。

電影中有很多種不同父親。

淺見說完這句話後，陽光下的草地上，一個舉著照相機的男孩子的影子發生。

假如往事過分傷痛，因此我們難以直視，那么攝像機的目光好似堅硬的雙腳，讓我們得以面對過去。

甚至，小光的相貌，都像極了一頭動感敏捷的小鹿，大眼睛水汪汪的，可愛極了。

“Baby Baton”是淺見老伯所創立的，她是一名很偉大的男性。

在外工作的父親，在家當全職太太的母親，和一個調皮的小學小女孩朝鬥。

那些硬性的明確規定，一旦達不到就免談。

電影的開始，對準了一個韓國普通家庭，慄原妻子一間。

更荒謬的是，父親竟然把懷孕這件事告訴給了舅舅。

《晨曦将至》

她也是參展戛納最數次的韓國編劇，更是惟一一名出任過戛納主競賽單元評委的韓國編劇。

是啊，只有一個海，也只有一種父親，那就是對孩子投注了無窮愛慕的父親。

在河瀨直美的攝影機下，江戶永遠美如畫。

她被辭退，被父母當做禍水一樣藏起來，接著被送入了Baby Baton，最後就是看了一眼小孩之後，把他交予了慄原妻子。

小光一路顛沛流離，從江戶的森林，到名古屋的海，最後走進朝鬥所在的地方，所有的一切，但是在找尋那最初的東西：她做為一名父親，想要看見他們的小孩。

除了大海，劇中依然發生過許多大自然的攝影機，頗有一種特倫斯·馬力克《生命之树》的感覺。

生父並不等於私有。

收養雙親難以決定小孩的性別，只能被動接受，並且盡全力。

他有四個父親，一個是慄原老公，撫育他；一個是生他的名古屋爸爸；還有一個就是把他從名古屋爸爸那兒帶回養父手裡的淺見老伯。

自己一同奔跑，一同穿梭在這些古老的大樹下，在櫻花落下時親熱，在日落時為愛歡呼。

“謝謝你，祝你好運，告訴自己我們的故事情節。”

《晨曦将至》順利完成於2020年，在溫哥華影展上進行了首映禮，並毫無不幸地入圍了戛納。

《晨曦将至》同樣如此。

什么是Ture mother？