殺瘋的金世佳和虐心的張頌文！《扫黑》公映，象徵意義不止影片本身

包含影片在上場時間的分配比例上，都有顯著的考究。而金世佳這一配角自我表達的過分呈現出，一方面證明了自我演出的價值，另一方面也順利完成了圖像正反力量均衡的市場需求。

金世佳和張頌文兄妹親屬關係的介入，也合理解釋了黑惡勢力存活且佔有關鍵圖像力量的邏輯其原因。

《扫黑》的結局正如觀眾們所預料，姜武的督查組破除層層阻礙，成功執行公義使命，黑惡勢力和“保護傘”土崩瓦解，但是在故事情節的背後，我們更發現兩條明確的現實生活圖景。

《扫黑》的心理學象徵意義

而曹國強的血緣關係“原罪”更激化了其心智的二元性，曹國強被伏法一剎那是自我心智上的解脫，更是國家對家族公務人員管理體制的化解打擊和澄清。

所以黑惡勢力的誇張展現出一定程度上侵害了影片的真實感，但是張頌文出演的曹鄉長的發生，沖淡了原先的場景失衡，且把反面角色力量的誇張感進一步稀釋，且歸結於先天的失利和“保護傘”所帶來的相互作用。

以致於在公義執行的背後，是隱藏著群眾思想力的加持和社會公平的盼望，所以這也拔高了影片本身的層次，讓《扫黑》下降為一部超脫原先類別、展現出宏偉思想個性的影片。

在國內犯罪行為類別的影視作品進化中，深度垂直已成為一個新趨勢。

只不過這也構成了我們關於公義合理性的關鍵訴求，“絕對公義”與我們盼望的“公義”在圖像中形成了互文，觀眾們觀影的現實生活的代入感更順利完成了對於影片思想核心理念的尊重的再提高。

孫志彪的壞公孫外型並非《扫黑》獨創，只不過早於2019年的犯罪行為影片《大人物》中，包貝爾出演的趙泰能看作金世佳的數學模型，可孫志彪更賦予了配角一股難測的凶殘個性，這是我們在包貝爾頭上沒有看見的。

所以場面是為涵義服務的，在暴力行為過分展現出的背後，是事關正反三派之間的力量平衡。

社會問題的深度相關性，更被《扫黑》包裝在犯罪行為片的文件系統當中；而影片所帶來的真實感和衝擊感，進一步提高了“掃黑”本身之於當下群眾的涵義。

孫志彪和劉立軍雖皆為民營企業主，但孫志彪之於劉立軍的霸陵除了甲甲方的供求關係外，孫志彪與地方中央政府立法權間的“親密性”，更把劉立軍拍出於商業制度以外。

早一兩年杜琪峰的《毒战》中，緝毒警察的精細刻劃成為了類別影片的典範。

爾後《猎狐》對於海外犯罪行為和經濟犯罪行為的深度介入，《扫黑：决战》的公映更是國內犯罪行為影片題材多樣化的必然趨勢。

犯罪行為影片的豐富化多少讓其跳出了舊有題材預設的模式，力量的重新分配和人性的精確拿捏成為了犯罪行為影片的新“常態”

姜武一行的督導督查組的行為，我們能看作“公平”的堅決執行者。但是在力量配比上，《扫黑》更賦予了反面角色雙重解讀的空間。

在前文中我們已經提及過，絕對的力量佔有著絕對的思想定價權，但是怎樣讓影片於三個半小時內呈現出一種對付的姿態，這就須要我們對反面角色的力量進行進一步渲染和烘托，以達至“圖像”層面的均衡。

即使以正邪力量的對付來定義這部影片的基調，也莫不可取之處。但是在力量演繹的過程中，公義所秉承的不但是公義本身，政治電腦更賦予了正派“絕對公義”的定價權。

儘管公義是由國家執行，但是其涵蓋了多樣的利他準則和社會公眾準則，換句話說絕對公義和群眾事關公義的訴求，形成了這種心理上和行為上的高度契合。

早前我們對華語幫派影片的認知，更多集中於澳門影片。而在澳門成熟影片工業體系的加持下，《跛豪》和《雷洛传》就是當時的經典。

而劉立軍被壓迫更造成了一連串社會性的警示問題；如官商深度合謀、末路人的被迫犯罪行為、資金鍊脫落和爛尾樓發生以及工人工資被積欠等等，成為了影片輔助主題順利完成的關鍵記號涵義。

而《扫黑》的發生，算是對澳門犯罪行為類別的一次正確的澄清，但是較之早前華語影片事關黑幫黑幕的展現出，《扫黑》卻有過之而無不及。

早在今年的高分犯罪行為大劇《沉默的真相》中，罪惡的彌散擠壓出了人性的光輝，而影片《扫黑》則正義、法律條文和良心等原則進一步擺上了檯面，讓每一名觀眾們可感可知。

觀眾們和影片順利完成了公義訴求的一致性，讓《扫黑》形成了一個合理的表達閉環，且影片以高順利完成度的樣態實現了我們之於其主題經營理念的深度尊重。

只不過我們在看見了孫志彪的狂妄背後，更是曹國強之於心智兩面性的焦灼和傷痛。只不過從其本質而言，這更牽涉到公立法權和私立法權的天然矛盾性。

而近年來結合澳門復古人文的《追龙》《金钱帝国》等，除了本身在意識形態上向內地靠攏以外，背後是澳門人對自我人文和輕工業文明的多元圖像內部結構。

影片結尾便展示出了中央政府掌控和非中央政府掌控下民間資本的強烈不對等，其中更牽扯到血緣關係生態環境政治以及家族官僚對於管理體制的危害性。

除此之外，《扫黑》的公映更是對“掃黑除惡”專項行動的一次圖像上的澄清。影片在順利完成自我訴求本身，更順利完成了人文宣傳意識上的一次契合。

《沉默的真相》於2020年播出，是國內犯罪行為題材的新突破，隨著《沉默的真相》破冰，《扫黑》的發生多少與本劇一脈相承。

但是《扫黑除恶》事關公義力量的失語性表達，在漫長的黑暗路程中，江陽面對的是無處不在的黑暗的沖刷。而《扫黑》則把罪惡置放在一個固定的地區內，在地區以外更是事關公義和力量的至高無上的利劍。

所以早在《追龙》大熱之後，杜琪峰便已企圖南下打通港陸影片表達的差異化。包含在影片《毒战》中，我們更看見了相同地緣文化下，之於犯罪行為共同對付的思想“共同體”的訴求。

絕對的公義或許已經決定了故事情節的終局，但《扫黑》卻順利完成了類別象徵意義上的新突破。首先絕對公義的背後，則是群眾關於“掃黑除惡”本身的心理期許。

特別在暴力行為的實行層面，《扫黑》進一步提高了暴力行為的“不適感”。在影片的開場過程中，性虐待男性、暴力行為催債和毒品口服等等，我們已經看見了其對舊有澳門暴力行為展現出套路的演化和再演繹。