汪建華：《悬崖之上》沒明星有女演員，老謀子怎樣在諜戰中突圍？

那么像秦海璐當然也很棒，她一直是一個較好的女演員，她裡頭兩場戲情緒的表達，包含她戲裡面堅毅的那種表情，以及她面對妻子犧牲之後傷痛的表達、表現，都是很有力量的。還有一個值得一提的年長女演員就是劉浩存，她看起來變得有點兒小，像個小孩兒，只不過當時軍統許多就是小孩兒、小學生，十八九歲、十七八歲的有許多。我覺得她小一點只不過令人反感和揪心，她又有一些跟她年齡不相稱的冷靜和殺伐果斷，而且那個人物疏導得也是挺好的。我覺得那個女演員唯獨在一些動作戲的部份中她的力度還稍稍差一點，她就是細脖子細腿，那她怎么樣能把一個壯漢給打倒，就是她有一些地方還得再幫她一下，或是在體能訓練上她可能將還要加強一下。

所以整個電影可能將還是很多不足之處，就是很多地方節拍的把握上。比如說張譯越獄的部份，很多觀眾們可能將覺得不太可信。譚飛同學跟我說，他覺得張譯起來的那一下，嗎必須打了禁藥之後，再忽然一下如有神助很好？但是我們去看《老无所依》那個殺手，他已經被打成半殘了之後還能絕地反攻，就是把他的那個獸性給拍出來了，而且觀眾們覺得可信。在整部戲中張譯這個配角前面的那種獸性的部份，就是尤其強有力的爆發力的部份，可能將鋪墊得還是不夠。再一個，有段戲事實上他開著車向敵方衝過去，著已經成為他這個人物的一個高光時刻了，感覺他這個人物必須在這個地方結，結果他又被抓了之後，再度對他用刑，包含迷幻劑，所以我曉得它有個故事情節的須要，即使在迷幻劑的促進作用下，他講出了許多信息。但這個情形只不過從歌劇上來說，能無法把後面再度獲釋的那些有關情節性的內容向前放，放在他越獄之前，就是他他們殺出來之前，讓他還是在駕車衝入敵方那個地方結掉，我覺得可能將會很好。就是在這個人物宿命最高潮部份的設定，發生了一個三次的結局，就是雙結局，這個設計我覺得並非太理想。

而且那個故事情節的終點，特別是當時的我黨我軍都不寄希望於所謂的此種控告內戰犯罪行為的國際輿論，在抗日戰爭前夕，抗日戰爭之後會有許多。而且當時在那種情況下，日本鬼子沒有人性那個事兒根本不須要我們去舉證，證據四處都是，違揹人性的、反人類文明罪的，各式各樣內戰犯罪行為比比皆是。而且那個終點稍稍有點兒牽強了，換句話說有點兒想當然了。

整部片子我自己也看了，覺得還能。包含我的兩個編劇好友，他們也都指出還能，包含行業內的許多大編劇都指出非常棒,那個是很難得的。我個人也指出整部影片是張藝謀導演最近一兩年中可看性最低的一部影片。

但是沒有情感不等於完全不表現，你看最後槍決張譯的那場戲，於和偉還企圖吸菸，掩飾他們內心深處的傷痛。接著拿著打火機，槍聲一響，他那手一哆嗦，打火機那一哆嗦，那些就是設計。他在此種情況下，用一種不經意的動作，只不過是把他的內心深處表演來了，此種演法比原來的老一輩的演法要高級。我們能去看，從頭到尾於和偉整個的表現嗎是一氣呵成，整場戲中他要一直控制他們情緒的表達，首先要合乎話劇情境，再一個合乎人物。

但是有的女演員為的是表現他們是一個有人性的人，內心深處是有愛的，我對同志是反感的，為的是表達那些而忘掉了話劇情境和人物的基本定位。於和偉指出一個軍統在此種情況下保護他們是那天職，那個話劇任務他是牢牢記在心底面的，而且他在處理上許多地方都是很好的。

還有雷佳音演叛徒的那個狀態，一看就是狗叛徒，猥瑣、首鼠兩端，我覺得狀態也挺好的，我挺愛看他演的叛徒，就是那個狀態。最後的尾聲，於和偉把他殺死，我覺得這是一商業片子，要讓觀眾們獲得滿足，這種一個叛徒都要給他一個結局，一個不負責任的結局。我覺得這個設計也挺好，讓人看了之後有一個感情上的滿足、情緒上的滿足。

再有就是整個故事情節的基礎、終點。終點是去找出一個人，那個人是從國軍的生化實驗室裡頭逃出來的，就相似731那種，找出他去國際社會揭發日本人的內戰犯罪行為。那個思維我覺得是一種蔣中正的一切向國聯申訴的思維邏輯代表，你被軍國主義捉弄到那個程度，你還寄希望於國際社會的社會輿論，只不過在今天認為都是較為天嗎。

這部影片從諜戰的角度上來說，在技術上是有許多問題的。但是沒關係，它並不負面影響電影的觀看，而且看見最後的這時候我還挺敬佩的。其中黎明那個概念：我們在等待黎明，天亮了就好了，那個概念是一個老的概念，甚至有點兒陳舊，就是一個暗喻，希望有新的生活、好的生活。影片最後有很多人犧牲，也便是即使有那么多犧牲，中國一步一步就可以走到今天。所以那個東西還是挺打動我的，包含看見秦海璐最後跟她小孩的見面，都非常動人。張譯、秦海璐情侶二人拋家棄子，小孩在街頭要飯，據此你會想到很多相似共產主義者的故事情節，就這樣一幫人懷有理想、懷有夢想，把他們的心靈交出來，去做一件事情。此種思想、此種力量，是貫穿這部影片的。

再一個就是從女演員的角度上講，大家去看於和偉嗎尤其棒？而且真的我時常說，我們的演出，一個時代會有一個時代性的特徵。於和偉代表我們那個時代一種新的演出形式，把它提升到那個程度了。大家去看那個電影，最基本的東西就是表現，他怎樣表現？就是我是個軍統，在逼供我的同志的這時候我必須怎么演？我內心深處很疼、很難過，但我又無法表現出來。但是以前老一輩的演出形式就是，他要告訴觀眾們我內心深處很難過，不論是通過眼神也罷，還是通過許多細節也罷，他不忍心看或是什么的，但只不過敵方一下就能觀察出這哥們兒有點兒並不大正常。以前的女演員就是他不管敵方能無法觀察出來，做為一個女演員，他覺得他一定要表達出這一點。但是你看於和偉他是很冷的，無論逼供也罷，還是其它什么形式，他的同志在他面前，他是沒有任何眼神的，是一種無演出的演出，這種才是對的，說明他已經步入到了明確規定的情境裡去了。就是越必須動情的這時候，他越是表現我沒有情感，只不過更有力量，尤其是男女演員。

我個人覺得前段時間張藝謀編劇的《影》，整部經典作品的可看性並並非極高，就是故事性弱，但是挺喪的，讓人看得很乏味、挺累的。所以它在技術上包含美感各方面做了許多的探索。

但是你要從所謂諜戰影片的專業性來說，它並非諜戰迷愛看的那種影片，但它是並非一個漂亮的影片？它一定是，就是尤其值得看，而且也是張藝謀這一兩年影片裡頭最值得看的一個情節片。好，謝謝我們。

我們都曉得《悬崖之上》的導演全勇先他之後做的電視劇《悬崖》嗎是一部很經典的經典作品。今天導演陶侃跟我說，他看那個影片差不多三分之一的這時候，覺得於和偉那個人可能將是軍統，他可能將是好人。我說你那個叫無知，即使電視劇裡面張嘉益演的就叫周乙，整部影片於和偉演的也叫周乙。既然你看完電視劇，那首場戲你就必須曉得他是好人，他還要看三分之一以後才判斷，真行。只不過它原先是一部電視劇的，但是電影我們看它的故事情節跟電視劇沒有直接關係，相等於一個姊妹篇，是一個OVA的電影。

只不過電影有的這時候是這種，這個就叫標的物，尤其情節劇。比如說我們這個電影是為的是爭奪戰一個祕密世界地圖、一個金銀財寶或是是一把劍。像《卧虎藏龙》就是爭奪戰青冥寶劍，它這叫標的物。這個標的物事實上是找出那個人，基本上找了一個群眾女演員就給他演了，反正這個設計並非尤其的厚實。但是假如我們考慮得再周全許多，這個電影可能會更好。但總的來說這個影片一個是情節性較為強，想表達的情感也出來了，再一個就是那些女演員演得也都較好，你光看演出，看那些女演員在一同，你就覺得較好看，都是很棒的女演員，而且我覺得這個影片是值得看的。

◐

包含李乃文在那個反面角色戲裡頭只不過挺關鍵的，他中間會有許多變異，對故事情節也造成了一個非常大的促進作用。一切依照計劃原本是順利的，即使蒙漢藥的問題，他開始對旁邊的人造成警覺了，接著他有了許多他們的決定，而且他使得整個計劃減少了很多不確定性。我覺得做為情節劇來說，李乃文那個人物挺關鍵的。

我曉得大概意思也就是說我這一撥女演員別再分為兩撥了，就是都藉助上。這裡面只不過存有一個時空，包含跟諜戰實際的人員構成和許多基本準則裡面，它造成了一定的武裝衝突。我大概曉得它為什么會造成那個問題，就是女演員用不著分為好幾撥，要不然人太多了。

還有一個問題，就是於和偉也罷、餘皚磊也罷，自己假扮成中國共產黨的軍統，接著跟秦海璐自己交接之後，自己還每晚下班，那個就不太合理。但是一般而言搞行動的就搞行動，搞行政管理的就搞行政管理，那些人既然已經參予了這種一個高國家機密的行動，他就不必須老回來下班，我覺得那個就毀壞了一定的諜戰氛圍。

萬水千山總是情，我是面癱汪建華。今天我們而言一下《悬崖之上》整部經典作品。

當然裡頭也有諜戰劇尤其好的章節，比如說在電影院大門口畫勾那個部份，於和偉去那裡偷偷地畫了一個勾，做了個符號，但是立刻就被餘皚磊發現了，三個人相互試探，他想試探他知不知道？是不是發現？那場內心深處的對決是非常難的，於和偉又怎樣把這個事圓過去，這個是諜戰劇中最必須寫的地方，也是觀眾們最愛看的地方。而且諜戰不在於開火、跟蹤、追車什么的，更關鍵的是像此種畫勾的章節，假如此種可愛的章節更多如果，這個影片會很好。但總的來說這個電影還是一個較好的拓展了這個類別的題材，即使近些年來已經極少有諜戰類別的電影了，也希望這個電影之後能有更多的諜戰電影。之前我們中國電影的年代戲、清光緒戲電影票房一陣陣不是太好，而且我尤其希望這個戲的電影票房能夠突出重圍，能夠使得此種種類的、此種類別的影片很好的經濟發展下去。