《第十一回》：適宜院線嗎？

也能將白辯護律師和屁哥看做馬福禮人物內心深處對立的一種外化，他在探尋、在掙扎，在企圖勸服心中的“另一種聲音”。

只不過那個情況也不怪異，即使整部片子的確很多艱澀，並且帶有一定的實驗性質和大學藝術風格。

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馬福禮的家中，飯桌前同樣設置了一面鏡子，由於攝影機坐落於女演員側面，鏡子正好能散射出許多我們看不出的女演員的另一面。

除此之外，胡昆汀在與歌劇團眾人的酒局上吐露了心聲。每次喝酒之後會出現一個小高潮，老苟為做為胡昆汀丈夫的舅舅打抱不平，酒後狀態下的胡昆汀也總算說明了他們對於賈梅怡的心意。喝酒是一種蓄勢，預示著人物感情的爆發和發洩。

假戲真做的枕頭，在人口數相傳中，具有了真實的大背景和社會關係。這種一看，好似嗎有“小馬”那個人存有了一樣。

胡昆汀與賈梅怡的真愛早有暗示。電影開始沒多久，胡昆汀為賈梅怡講戲時，後臺空間設置了幾面鏡子，這一段的攝製讓空間和人物站位變得真偽虛實難辨，也給人一種迷離遊移的感覺，正如慢慢造就的，無法言明的情愫。

也是他告訴馬福禮歌劇團的正團長姓傅、副團長姓鄭，稱謂話語權團長，而不再追責真名真姓。這兒不光暗喻著在人的自我與人的功利、人的話語權之間必須怎樣均衡和傾向，也與整個影片“戲中戲”真偽朦朧的調性相一致。

劇編排不容顛倒黑白、馬福禮想著翻案、歌劇團編劇和男演員出現曖昧關係、叛逆兒子未婚先孕、歌劇團上下問題不斷……愛恨情仇，看似許多俗事、鬧事，可話劇感，只不過也離不開這最簡單的悲歡。

電影的敘事內部結構很難讓人聯想到新年檔饒曉志編劇的《人潮汹涌》，他同樣也發生在製片人名單裡。《第十一回》將舞臺戲劇與現實生活緊密結合，也是一場戲中戲；同樣也很挑觀眾們，同樣讓人從劇名一下看不到個所以然來。

這兒還運用了一個同音詞“蘋果公司”引發了觀眾們的注意力。另一個女演員步入包廂來找他們的蘋果公司智能手機，這時賈梅怡手裡剛好玩弄著一個蘋果公司。

名字，“我”的具象化形式之一：

電影中數次出現喝酒的場景，常言道“飲酒壯膽、消愁、吐真言”。馬福禮第一次去見老苟的這時候帶了一罐酒，第三次帶了一瓶酒，酒瓶數預示著見面次數，也寓意著即將發生的該事件嚴重程度。

清明假日，卷卷去影片院看的惟一一部影片是陳建斌編劇，陳建斌、周迅、竇靖童、秋冬、大鵬等執導的《第十一回》。只不過之後我更想去看《我的姐姐》，但是《第十一回》的明星陣容加上陳建斌自導自演更為吸引我。

給白辯護律師和屁哥送豆花的細節，不但與馬福禮賣午餐的人物身分相契合。同時兩人對於豆花口味咸和淡始終都是矛盾的態度。這彰顯了兩人所代表的立場和人生價值觀念的異同。

胡昆汀不顧家室，醉酒大鬧，坦言要和賈梅怡在一同；賈梅怡也從一個懵懂女孩，慢慢開始形成了“自我”。但那個“自我”似乎不太完全，她會犯錯、會扭曲。

電影中數次提及了“名字”的存有，比如老苟平常有一個嗜好——刻章。傳達室中放了很多他給歌劇團人做的刻印，包含片頭時他贈送給馬福禮給“小馬”的公章禮品。

舊事重提，新的颶風接踵而來。其實這一次被捲進颶風的，不再是馬福禮一個人。

看完影片之後，只不過劇名《第十一回》是指將故事情節內容分成了十一章回去進行敘事，將短篇小說體運用到影片中，並且提上最合適的篇名，象徵主義之中不乏技術創新意味。

當我們會即使進去的女演員會發現二人的情形而造成一絲緊張感時，就可以發現我們已經不知不覺沉浸在影片時空中了。同時，蘋果公司可能將在這兒也有禁果的意味，同樣為二人的感情線做鋪墊。

但是胡昆汀是個沒什么天賦的小編劇，論年資，歌劇團裡的其它女演員也不看好他。新人女演員賈梅怡是惟一一個願意真心誠意聽他講戲，堅信他分析話劇表演藝術看法恰當的人。

豆花的鹹淡是一種比喻，我們曉得，真實的生活是五味雜陳的，事實的情形是複雜的，見仁見智，有時候很難分出絕對的恰當與錯誤。

除了明面上的“鏡面對稱”，還有兩對人物關係的對稱：裝作懷孕的父親和真正懷孕的兒子，三個大肚子、三個馬福禮都不太搞得定但是愛情的男人、三個曾經或者現在都受女方不公正對待意外的男人。

豆花，鹹了還是淡了？

“胡來的昆汀”與“假的梅姨”：

電影故事情節只不過不晦澀，但很多符號化的細節設計和潛意深刻的對白耐人尋味，這或許就是我們會對它譭譽參半的主要其原因了。

三位真正的本尊堅信我們都不陌生。昆汀影片藝術風格顯著，討厭不按套路出牌，自由且狂野，但這也讓他變得更有才華。梅麗爾·斯特里普，女演員界的傳奇之一：21次奧斯卡金像獎提名， 3次得獎；32次金球提名，8次得獎；3次艾美提名，2次得獎；也摘奪過戛納影帝、維也納影帝。

酒壯慫人膽：

聽起來，是很多背，更背的是：他的刑事案件要被市裡的歌舞團翻拍成戲劇了。

這兒的姓名不再是每一人獨有的代表更象徵著一個人所具備的元素：社會話語權、自我、本我、超我。對於名字重視或者不倚重的立場也代表著更為深層的價值取向。

鏡子，本體與鏡像，有真有假有實有虛。但照什么，呈現出的像，就是什么。

片頭母子關係不和，片尾兒子顯得成熟懂事起來，可能將多多現在的模樣就是財鈴年長的模樣，也可能將多多未來的模樣就是財鈴現在的模樣。

劇中馬福禮向三位哥們請教，希望能從自己的建議中贏得啟示，馬福禮本身或許總處在一個被動和沒有自我思索的弱勢話語權。

故事情節主角名叫馬福禮，他是一個“殺人犯”：30年前他經歷了一次拖拉機“溜車”該事件，誤殺了拖拉機下修車的男女——他們的丈夫和她的戀人。他宣稱了他們的犯罪行為，坐了牢，現如今已經獲釋，有了一個和他一同開早點鋪的新老公和一個叛逆的兒子，在家中，他是最受氣的。

胡昆汀之後很倚重編劇的署名，而在片末他早已有了更珍惜的東西。

上面就來梳理一下值得注意的細節和淺析吧！

之後聊過了胡昆汀和賈梅怡的名字，只不過他們的名字也起的別有心裁。胡昆汀的丈夫甄曼玉同音張曼玉，傅庫司的名字致敬了塞爾維亞編劇庫斯圖裡卡，鄭斯里蘭卡則致敬了黎巴嫩編劇斯里蘭卡。

電影2019年就有了，但是一直沒有上映，公映之後豆瓣維持著8.3分的高分，現如今已經降至了7.5分。