從「限韩」到「破冰」，中韓影視製作這5年

小韓指出能將這5年的中韓影視作品溝通交流分成五類。第二類，就是較為貼切的影視作品著作權交易，贏得播映權。愛奇藝出售了《请回答1988》《来自星星的你》《太阳的后裔》的著作權，百度則是出售了電視劇《W两个世界》、電影《暗杀》《我爱你》等影片的著作權。

《首席娱乐官》尤其專訪了日本影視製作學者——小韓，一起來談談中韓影視製作產業發展的“這5年”。

第一類是很大的影視製作子公司選擇參予到日本影視製作的製作中。在2019年，澳門華誼騰訊娛樂子公司就正式宣佈將為影片《胜利号》投資50億日元。

“2021年是中韓藝術交流年，為實現共識，中央廣電總檯與日本NHK公社（KBS）在去年的2月22日以視頻形式簽訂戰略合作協定。”這條來自《新闻联播》的報導，傳遞著中韓影視製作將要破冰的信息。

2016年火災的日本影片《釜山行》在公映後也被曝出背後製作子公司為Next Entertainment World（縮寫NEW），而另一家子公司的投資方是中國的華策影視。

不得不說，2016-2021這5年間，都給與了中日兩國之間的影視製作行業充份自我檢視的空間，而兩方的戰略合作也從純粹的資本、人員向技術、內容、網絡平臺方面不斷擴大。

從“韓流”侵略，到後來的影視製作作品積壓，投資下滑，再到去年的簽訂戰略合作協定，5年時間，中日兩國之間的影視製作產業發展溝通交流在高壓下中斷了嗎？當我們看見這些待播無望的積壓劇時，除了遺憾與否又會贏得一種新的冷靜？當鐵幕拉開的這個瞬間，我們是不顧一切的衝出去，還是站在原地等待救贖？

戰略合作協定的簽定對於中日兩國之間影視製作行業而言，也許只能算是希望的微光，而所要克服的現實生活問題則並非一紙協定就能化解的。

5年前，“限韓令”這一說法沸沸揚揚的在坊間傳開，而中央自始至終都沒有明晰施行相關“限韓”的文件，“限韓令”的說法來源於積壓劇、被迫停拍的戰略合作劇、嚴苛的日本影視劇審核管理制度。

2021年做為中韓藝術交流年，開年沒多久簽定的戰略合作協定也許會成為中韓戰略合作邁入新徵程的一個契機，但是對於日本影片來說，在中國則面臨著引入比率低和影響力嚴重不足的問題。

但是近年來日本優秀作品的題材常常叫好不叫座。由全智賢執導的內戰影片《暗杀》，豆瓣打分8.0，但在中國的累計電影票房卻只有4687萬。

在2016-2021這5年的中日影視製作戰略合作冷靜期中，除了世界級別的影展，中日兩國之間的影視製作劇經典作品依然在以一種更為“溫和”“多樣化”的方式進行溝通交流。

對於本次大手筆的投資《胜利号》的主要投資發行商MERRYCHRISTMAS方面則表示：“本次投資表明了《胜利号》在全球市場上成功的機率。《胜利号》將從影片開始，將IP擴展到互聯網漫畫書、電視劇、該遊戲等數個應用領域中。”

日本影視製作學者小韓在接受《首席娱乐官》訪談時指出，從長遠角度上看，中日兩國之間的投資商依然處在一種較為慎重的立場，之後嚴苛的經濟政策對於投資人仍然造成著很大的負面影響，特別是對於迴響平平的合拍劇來說，面臨著水土不服的情形，更是不肯隨意的進行投資戰略合作，因而，在短期內大量的電視劇集公映主要集中於積壓劇，而未來的戰略合作進展仍然處在一個未知的狀態。

隨即，《我爱喵星人》就正式宣佈定檔3月14日，做為一部中韓合拍的影片，不但將影片攝製地點定在了日本，男女主更是選擇了日本男明星吳世勳和大陸女星吳倩。但是2016年就順利完成攝製的本片在積壓了5年後總算定檔，但最後的結果3月14日影片並沒有公映，隨之而來的是決定暫不公映的消息。

戰略合作協定簽訂後：希望與現實生活

能說在5年冷靜期內，中日兩國之間的影視作品溝通交流並沒有中斷，而是以更為多樣化的方式去進行資源的優化資源整合，在出售著作權和改編的這時候對電影的挑選出也更為審慎。

對於內地院線來說，每年的引入限額分別為34部和30部左右。絕大部分的海外引入片的名額給了具備影片票房影響力的荷里活大片，日本影片就成為了海外出口劇中屬於小眾影片，有名額、能過審、最終會公映的日本影片就顯得少之又少。

在小韓認為，冷靜期的益處就在於淘汰了一大批賺快錢的日本子公司和中國子公司，同時制止了一些日本明星漫天要價。讓中韓戰略合作朝著更加理智和冷靜的方向經濟發展。

第二類就是由日本團隊參予中國影視作品的後製。網劇《鬼吹灯之摸金符》的後製就是交予日本世界頂級特技團隊製作，預計單集成本將在500多萬元左右。

2月22日的“戰略合作協定”新聞報道，無疑讓很多影視製作子公司看見了積壓劇重見光明的希望，依照微博飛哥扒娛的重新整理，有可能相繼公映的中韓合拍影視製作劇就有12部之多。由張藝興、鄭秀晶、王一博執導的《闭嘴爱吧》更是贏得了很多歌迷的期盼，但就是這種倍受關注的積壓劇在豆瓣上寫的播映時間是2025年，積壓劇播映或許並不像我們想的那般悲觀，而真正被積壓的日本影視製作劇和中韓合拍影視製作劇卻遠不止於此。

5年前的“限”，只是阻礙了中日兩國之間影視作品的溝通交流，並沒有阻礙日本影視作品踏上世界的舞臺，5年後的“放”對於日本影視作品來說多了一個溝通交流的窗口，對於中國影視作品來說，也擁有了一個檢視自我的機會。

韓國電影在中國影響力嚴重不足則主要表現為歌迷基礎差，目前為止，沒有一部韓國電影在中國發生過電影票房大賣的情形，相較於日本電影的“回憶殺”“浪漫”“動漫”“動人”，韓國電影的“現實生活”“殘暴”就失去了很多觀眾們緣。反觀近年來一直有著良好迴響的韓國電視劇，其題材則多以感情居多，影片氣氛也較為輕鬆。

第四類則是買著作權進行改編，這也是最為常用形式之一，由彭昱暢、王大陸、魏大勳等執導的《小小的愿望》就是改編自日本影片《伟大的愿望》，包貝爾執導的《大人物》就是改編自2015年日本的《老手》，楊冪和鹿晗執導的《我是证人》就改編自日本影片《盲证》，由張一山執導的《柒个我》則是改編日本電視劇《杀了我治愈我》。

對於日本影視經典作品經典作品來說，其須要克服經濟政策問題的同時，去更多的思索中國觀眾們的喜好，但是對於中國影視經典作品經典作品來說，我們則須要更為深入的借鑑。不流於傳統的故事情節人設的借鑑，而是從經典作品本身的立意點和內容方面進行借鑑。

此外，日本影視作品近年來的風向也略有發生改變，根植於現實生活，緊貼時事熱點而具備深刻抨擊象徵意義的社會派影片成為了日本影片的一個切入點，也成為了其難進中國市場的其原因。

5年冷靜期：溝通交流與檢視

2017年的《The King》主要講訴了想要贏得基本權利的法官在碰到了有能力操縱政界的檢察長後，各自為的是榮登“皇位”而展開的一場爭鬥的故事情節。翌年公映的影片《普通人》則以1980二十世紀的日本為大背景，講訴了當警員的母親為的是守護他們的父母而和立法權對付的故事情節。2016年的《隧道》則通過高架橋崩落該事件，嘲諷了社會現代形像的醜態。

我們能夠預料到的是“戰略合作協定”簽定後，能夠公映日本影視製作作品或是中韓合拍的影視製作作品的數目會略有快速增長，但是公映的絕大部分都是5年前已經出售的積壓劇，而這也僅僅是短時期之內的情形。而《我爱喵星人》的定檔後又無故延遲無疑是給影視製作子公司和觀眾們潑了一盆涼水。

《隐秘的角落》《白夜追凶》就是近年來驚悚題材中的高口碑佳作，也贏得了良好的觀眾們基礎，在小韓認為，假如審核能放寬，容許攝製各式各樣類型各式各樣題材，中國影視劇在借鑑了別人的競爭優勢後，會有他們的經濟發展路徑，下面提及的三部影視作品就是較好的例子。

小韓指出，由於中日兩國之間的文化差異，許多影視作品步入國內會發生“水土不服”的問題，而中國影視作品市場沒有分級制度，長時間以來觀眾們所接受的日本影視作品是以家庭、真愛、戲劇居多，形成了一定的觀看模式，而在未來，日本影視作品的內容審核仍舊會是一個很大的問題，引入的題材還是會以家庭、真愛、戲劇居多。