敢拍的華語新劇，不只有露骨...

有意思的是，那些人物原型，是他的老師。

兩人很快過上了平靜且美好的生活。

只是，這一步到底何時能邁進去？

基於後者的口碑，外界對該片報以的期盼極高。

咱們上面就來深入探討深入探討——

不變的是攝影機掃過，撲面而來的荒謬、誇張、扯淡的氣氛。

也許會有人說，如果有能力，為什麼還怕沒飯吃？有骨氣點兒，就換個地方。

此次，他玩得更嗨。

閉結死的虛無，死的冤枉。

他全劇以揶揄的語調，時不時給觀眾們解惑，他為什么讓同一個女演員分飾兩角四個配角。

直至......他敲開一扇門，看見昔日老師麥娜絲。

海報上的他，對著高處說“明天會很好”。

從嘲諷，到調侃，再到吶喊，能說，這是《同学麦娜丝》相較本作的升級。

它藉由一個“黑白的世界”，用一種嘲諷離奇的形式，敲打每一人的內心深處。

別怕，加藤鷹大叔自帶片頭翻譯。

後來被救回來，他找了份戶口普查員的工作，每晚不斷敲住戶的門，如行屍走肉般不帶一絲情感。

生動又有意思，但是，受故事情節本身的基調負面影響，讓人在覺得有意思之餘，又萌發出一種心酸。

但是，正如故事情節的世事世間，一切處於混沌中。

好比罐頭在做夢中和麥娜絲正享受“激情一發”的這時候，“驚悚片”大神加藤鷹竟閃耀登場，在線一對一副教授“技巧”。

比如說政界的暗箱操作：高常務委員和銘添的對決，

就拿電風而言，他到了適婚年齡，要購房。

不料，某天夜晚，在加油站，一夥人竟衝出來將他打倒在地，閉結的心靈結束。

坦白講，延續“大佛”的藝術風格，電影總體非常鬆散，很搞笑，五個人的故事情節隨意轉換，錯落開來，許多第二次看得觀眾們，更何況很難接受。

政壇的高常務委員因自身其原因難以參予選戰，只好陰錯陽差找出銘添當傀儡，帶他出選。

罐頭，自詡是生活的loser。

剝掉戲劇的機殼，內裡是中青年找尋人生出路的現實生活題材。

也許它想告訴我們，生活本就 沒有兩條清晰且堅定的脈絡，何必著迷於人生的答案！

外人瞧不起他，說編劇並非一門正當職業；丈夫更是揹負非常大壓力，整天要為錢發愁，困難到背著電風打掉過三次小孩，不肯生。

打建築工人註定沒有主導權，只能任由擺佈。

事後經調查，那波人是受人僱用出手，並且道歉了行凶目標。

嗎沒有人能逃出此種發生改變？

電風總算將內心深處積攢的東西宣洩出來，和上司頂撞，拿走了工牌。

鏡頭從黑白到彩色，顯得更有環境溫度，更接近生活。

只是，誰都居然，一場不幸將要出現。

先從副標題入手：

而睽違五年，黃信堯帶著續集來襲——

從電影圈跨界到政界，銘添悄然出現了變化。

直至拉開帷幕，許多觀眾們企圖從劇中找出解惑的答案。

《同学麦娜丝》

雖然他向上司提過，但有什么辦法呢？

說好的人，誇它是本年度華語片前三，甚至比不上“大佛”。

麥娜絲是罐頭小學生時期，單戀的校花級人物，雖然對方壓根不認識他，但他默默地她N年，難以忘懷。

又或是，對兩位主角加以點評。

他努力開拓業務，盡心盡力，卻始終無法升職，在原地踏步。

電風，是名壽險業務經理。

編劇將那種掙扎感拍的恰到好處，值得稱讚的是，除了兩位男性主人公，劇中的女性配角也皆鮮活三維，各有各的苦水。

該片也同樣， 在第57屆金馬電影節，憑9項提名領跑，最終收穫最佳男配和最佳聲效，之後在網飛上線，也贏得頗多關注。

他打從內心深處勸服他們，這不叫“藉助”，這是好友間的“幫忙”，沒有誰會怪誰。

這時電影的旁白說道，新聞報道中像閉結這種匆忙死去的人，實在太多太多......

只是，歲月如梭，曾經象徵光鮮亮麗純潔的麥娜絲，現如今竟落魄到住“貧民區”，或許從事的還是“按摩業”此種見嚴禁光的行當。

面對她，罐頭會作何行動呢？

閉結疼愛，滿腦子都是照料外祖母，因而耽擱了成婚的歲數。

堅信，絕大部分人都不能忘掉黃導以旁白解說的形式，站在觀眾們角度的那種觀察和思考。

他天生患口吃，依靠扎紙人的技藝，和外祖母相依為命長大。

說差的人，又指出它太普通但。

隨著外祖母臥病在床，他想到用成婚的形式來沖喜，便到婚介所相親，只好認識了比他們大很多的阿月。

再比如說靈異元素：閉結竟能長著一雙陰陽眼，能看見鬼魂，這亦真亦假的設定。

而且不難發現，評論家區有許多兩極化言論——

除此之外，劇中還夾雜了多樣化元素——

銘添則是徹底從夢想家“編劇”，變為了藉助好基友婚宴和喪禮拉選票的冷漠“政客”。

該片敏感、敢拍到內地難以公映。

至於它究竟怎么樣？值不值得一看？

兩人一個說閩南話，一個說日文。

是的，早於2005年，黃信堯曾攝製一部名為《 唬烂三小》的記錄片，他以自己的兩位同班同學為主人公，攝製他們從1998年到2005年的變化。

至於總算找出愛情的閉結，他對眼前的生活很知足，親手花兩個月的時間蓋了一處迷你住宅，企圖開啟步入新的生活。

兩人一見如故，阿月竟神奇的能讀懂閉結的心。

但他卻忘了，他們姓“吳”，也許“無明天”......

按揭貸款壓迫著他，繼續被老闆娘按在地上磨擦......

他經過工業園區的湖，忽然跳下去，自由自在的遊起來。

其後勁十足，迄今都耐人尋味。

不料，就在此時，天降大餅。

以及銘添和議會選舉助理的曖昧不清等。

“校花”變為“陪睡女”，嗎所有的成長都意味著“變黑”？

為什麼沒有溝通交流障礙？

是的，與“大佛”一樣，文件系統有種戳穿現實生活的辛辣感。

電風難於， 銘添同樣難於。

但基友的一拳頭，還是打在了他的臉上。

他要相貌沒相貌，要能力沒能力，曾一度情緒崩盤到吃整瓶的減肥藥，完結這毫無意義的心靈。

還有電風風趣介紹他們買到的昂貴停車位：

最後一名， 閉結。

全劇就像一盤“大雜燴”，或許就沒有編劇不肯拿來用，不肯玩一把的。

2017年，一部《大佛普拉斯》讓內地觀眾們記住了臺灣地區新人編劇黃信堯。

此外，還有編劇出鏡，因看不下去某配角太壞，而暴走：

罐頭的青春記憶破滅。

而該片，便是《 唬烂三小》的翻拍+擴展版，從關係親密的4個女人的生活鋪開——

說話間，他的手塞入罐頭的拳頭裡，生動的演示起來。

為此，他用母親的喪葬費和僅有的銀行存款交了首付，接著每週還要還按揭貸款。

當年，前作《大佛普拉斯》璀璨華語電影界。

順著三條故事情節線，五個人物的遭受走向，揭開一切眾生百相，包含每一個平凡的普通人的艱困和掙扎——

從“普拉斯（plus）”到“麥娜絲（minus）”，電影總體基調不變，只在個別地方作出調整。

正如他所言， “我的人生就差這一步。”

他是位18線的小編劇，懷揣影片夢，想要構思出一部好經典作品，好一鳴驚人。

但是，那一刻看著過癮，但過後呢？

講真，說這話的人都是初入職場的新人，即使摸爬滾打一兩年，各有各的苦衷。

似乎，在邁進去之後，他就已經快要撐不下去。

能說，每一段故事情節都讓人唏噓惆悵。