用戶 Ixoknmghsps 對 西線無戰事 Im Westen nichts Neues 的評價.
老版《西線無戰事》是永恆的經典，它明顯超越了時代，和《翼》一起成為了後世戰爭片的標杆，數不清的戰爭片（尤其是越戰片）裡都有老《西線》的影子。可惜的是，雖然新版《西線無戰事》有著更先進的技術、更高的成本，但以對主題的挖掘、戲份的構思和執行來評判，新版《西線無戰事》只是無數部大同小異的當代量產戰爭片之一。
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用戶 Oginpmsxhks 對 巴比倫：星聲追夢荷里活 Babylon 的評價.
可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪，也可以看成導演對一個震盪電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美，四個族裔在那個荒誕、縱慾、瘋狂又無法形容的時代，跟隨電影工業從無聲到有聲的變遷，各自走向不同的結局，令人無盡唏噓。電影最後看似混亂的蒙太奇，恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂，但這也正是電影藉助光影，穿梭時代，表達著對電影這項藝術、或是工業的一種期待。看著男主角面對時...
用戶 Niokgpsshxm 對 巴比倫：星聲追夢荷里活 Babylon 的評價.
可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪，也可以看成導演對一個震盪電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美，四個族裔在那個荒誕、縱慾、瘋狂又無法形容的時代，跟隨電影工業從無聲到有聲的變遷，各自走向不同的結局，令人無盡唏噓。電影最後看似混亂的蒙太奇，恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂，但這也正是電影藉助光影，穿梭時代，表達著對電影這項藝術、或是工業的一種期待。看著男主角面對時...
用戶 Misnkhxgpso 對 巴比倫：星聲追夢荷里活 Babylon 的評價.
可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪，也可以看成導演對一個震盪電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美，四個族裔在那個荒誕、縱慾、瘋狂又無法形容的時代，跟隨電影工業從無聲到有聲的變遷，各自走向不同的結局，令人無盡唏噓。電影最後看似混亂的蒙太奇，恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂，但這也正是電影藉助光影，穿梭時代，表達著對電影這項藝術、或是工業的一種期待。看著男主角面對時...
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可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪，也可以看成導演對一個震盪電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美，四個族裔在那個荒誕、縱慾、瘋狂又無法形容的時代，跟隨電影工業從無聲到有聲的變遷，各自走向不同的結局，令人無盡唏噓。電影最後看似混亂的蒙太奇，恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂，但這也正是電影藉助光影，穿梭時代，表達著對電影這項藝術、或是工業的一種期待。看著男主角面對時...
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可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪，也可以看成導演對一個震盪電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美，四個族裔在那個荒誕、縱慾、瘋狂又無法形容的時代，跟隨電影工業從無聲到有聲的變遷，各自走向不同的結局，令人無盡唏噓。電影最後看似混亂的蒙太奇，恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂，但這也正是電影藉助光影，穿梭時代，表達著對電影這項藝術、或是工業的一種期待。看著男主角面對時...
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可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪，也可以看成導演對一個震盪電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美，四個族裔在那個荒誕、縱慾、瘋狂又無法形容的時代，跟隨電影工業從無聲到有聲的變遷，各自走向不同的結局，令人無盡唏噓。電影最後看似混亂的蒙太奇，恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂，但這也正是電影藉助光影，穿梭時代，表達著對電影這項藝術、或是工業的一種期待。看著男主角面對時...
用戶 Empkirtatoshna 對 巴比倫：星聲追夢荷里活 Babylon 的評價.
可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪，也可以看成導演對一個震盪電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美，四個族裔在那個荒誕、縱慾、瘋狂又無法形容的時代，跟隨電影工業從無聲到有聲的變遷，各自走向不同的結局，令人無盡唏噓。電影最後看似混亂的蒙太奇，恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂，但這也正是電影藉助光影，穿梭時代，表達著對電影這項藝術、或是工業的一種期待。看著男主角面對時...
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可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪，也可以看成導演對一個震盪電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美，四個族裔在那個荒誕、縱慾、瘋狂又無法形容的時代，跟隨電影工業從無聲到有聲的變遷，各自走向不同的結局，令人無盡唏噓。電影最後看似混亂的蒙太奇，恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂，但這也正是電影藉助光影，穿梭時代，表達著對電影這項藝術、或是工業的一種期待。看著男主角面對時...
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可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪，也可以看成導演對一個震盪電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美，四個族裔在那個荒誕、縱慾、瘋狂又無法形容的時代，跟隨電影工業從無聲到有聲的變遷，各自走向不同的結局，令人無盡唏噓。電影最後看似混亂的蒙太奇，恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂，但這也正是電影藉助光影，穿梭時代，表達著對電影這項藝術、或是工業的一種期待。看著男主角面對時...
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可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪，也可以看成導演對一個震盪電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美，四個族裔在那個荒誕、縱慾、瘋狂又無法形容的時代，跟隨電影工業從無聲到有聲的變遷，各自走向不同的結局，令人無盡唏噓。電影最後看似混亂的蒙太奇，恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂，但這也正是電影藉助光影，穿梭時代，表達著對電影這項藝術、或是工業的一種期待。看著男主角面對時...
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可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪，也可以看成導演對一個震盪電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美，四個族裔在那個荒誕、縱慾、瘋狂又無法形容的時代，跟隨電影工業從無聲到有聲的變遷，各自走向不同的結局，令人無盡唏噓。電影最後看似混亂的蒙太奇，恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂，但這也正是電影藉助光影，穿梭時代，表達著對電影這項藝術、或是工業的一種期待。看著男主角面對時...
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可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪，也可以看成導演對一個震盪電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美，四個族裔在那個荒誕、縱慾、瘋狂又無法形容的時代，跟隨電影工業從無聲到有聲的變遷，各自走向不同的結局，令人無盡唏噓。電影最後看似混亂的蒙太奇，恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂，但這也正是電影藉助光影，穿梭時代，表達著對電影這項藝術、或是工業的一種期待。看著男主角面對時...
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可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪，也可以看成導演對一個震盪電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美，四個族裔在那個荒誕、縱慾、瘋狂又無法形容的時代，跟隨電影工業從無聲到有聲的變遷，各自走向不同的結局，令人無盡唏噓。電影最後看似混亂的蒙太奇，恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂，但這也正是電影藉助光影，穿梭時代，表達著對電影這項藝術、或是工業的一種期待。看著男主角面對時...
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可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪，也可以看成導演對一個震盪電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美，四個族裔在那個荒誕、縱慾、瘋狂又無法形容的時代，跟隨電影工業從無聲到有聲的變遷，各自走向不同的結局，令人無盡唏噓。電影最後看似混亂的蒙太奇，恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂，但這也正是電影藉助光影，穿梭時代，表達著對電影這項藝術、或是工業的一種期待。看著男主角面對時...
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可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪，也可以看成導演對一個震盪電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美，四個族裔在那個荒誕、縱慾、瘋狂又無法形容的時代，跟隨電影工業從無聲到有聲的變遷，各自走向不同的結局，令人無盡唏噓。電影最後看似混亂的蒙太奇，恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂，但這也正是電影藉助光影，穿梭時代，表達著對電影這項藝術、或是工業的一種期待。看著男主角面對時...
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可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪，也可以看成導演對一個震盪電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美，四個族裔在那個荒誕、縱慾、瘋狂又無法形容的時代，跟隨電影工業從無聲到有聲的變遷，各自走向不同的結局，令人無盡唏噓。電影最後看似混亂的蒙太奇，恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂，但這也正是電影藉助光影，穿梭時代，表達著對電影這項藝術、或是工業的一種期待。看著男主角面對時...
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可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪，也可以看成導演對一個震盪電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美，四個族裔在那個荒誕、縱慾、瘋狂又無法形容的時代，跟隨電影工業從無聲到有聲的變遷，各自走向不同的結局，令人無盡唏噓。電影最後看似混亂的蒙太奇，恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂，但這也正是電影藉助光影，穿梭時代，表達著對電影這項藝術、或是工業的一種期待。看著男主角面對時...
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可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪，也可以看成導演對一個震盪電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美，四個族裔在那個荒誕、縱慾、瘋狂又無法形容的時代，跟隨電影工業從無聲到有聲的變遷，各自走向不同的結局，令人無盡唏噓。電影最後看似混亂的蒙太奇，恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂，但這也正是電影藉助光影，穿梭時代，表達著對電影這項藝術、或是工業的一種期待。看著男主角面對時...
一星給在畫像裡繼續守護唐頓的granny，半星給華麗經典的bgm和攝像，半星給演員們的身材管理（tom胖了三季➕一個電影，現在終於瘦了 有聲電影，Sybil繼承以及新生命都有新時代的意象，可是敘述得很糟糕。無效人物冗雜，臺詞重複，轉折生硬。電影線和南法線非常分裂。總之很失望。 用granny去世宣告一個時代的結束，可是隨之而來的就一定是new era嗎？唐頓...