還是母親對不成器的女兒生活的幻想?又或是是女兒在未獲得母親幫助後,做起了一個憂愁含恨的夢?影片從李慧英的凝視、醒來和沉思開始,始終把持著一種矜持黏稠的步調,鏡頭一反常態的騰出大量位置給了景緻、美景、樹蔭翳翳,那些在洪常秀電影中並不多見的描繪。《在你面前》更是如此,電影沒有率先預設任何一種情境,我們只曉得剛從國外歸來的李慧英和久未謀面的姐姐正渡過平凡的兩天。劇...
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