對現實生活的精確繪畫所呈現出的鏡頭,是對現實生活的陌生化演出的盡頭,是徹底擺脫演出的控制,而非低層次的“成為配角”。在《孤苦盲女阿玲》裡,筱田正浩開篇用兩個空鏡就明晰了影片追求的情韻:雪落大地,草木榮枯,在茫茫人間,個體的宿命和自然的流轉一樣,循著個體信念所無法控制的無情的節律。在水上勉的短篇小說裡,阿玲孤苦的一生忍受了被羞辱被侵害的宿命,但她人生厄運的開端...
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