但所有的對立在電影中都沒有給出解決方案。編劇大鵬只是通過人物的狀態、對話、專訪將問題拋出來,提供更多了一個相對敞開的面向。我指出整部電影的實驗性恰恰來自於此,即提供更多了一種觀察的視角,而套娃內部結構只是方式上的輔助。觀察的邏輯便是生活的邏輯,即使生活本身並沒有標準答案。事實上電影所要展現出的對立武裝衝突較為清晰。“吉祥”是關於家裡老三王吉祥去處問題的對立,...
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