幸福晝鳴曲 One Fine Morning

#Cannes 2022 3.5/5 細水長流，蕾姐真人是閃閃發光的精緻我心臟漏一拍；在公交車上接到短信的情感變化演得絕了。但整體稍微差點味道

用輕盈的筆觸刻畫了深藏在女主角內心的恐懼。面對無可挽回逝去的內心震顫，無法把握當下的瞬間恐慌，未來意義的逐漸退卻，蒼白遺忘平庸和失智一步步緊逼而來。它並不是圍繞著顯性主題展開，而是把日常分解成了不同層面，悲傷快樂喜悅絕望無助從互不關聯事件中滋生，拼貼成了一幅心理圖景，但內在都指向了一旦襲來就縈繞不散的陰影。沒人能理解這種微妙恐懼對女主心理的衝擊力，這是為何她對戀人說安樂死時對方只是笑她誇大其辭；也是為何她在老人歌聲中無法忍受落荒而逃但女兒卻埋怨她破壞了最有意思的時光。我特別喜歡分贈書籍的段落：組成哲學家父親整體思想的是那些整齊擺放的書籍，當它們被分贈成為其他人思想的新部分時，父親的思想系統便消失一空，他成了記憶空白的失智老人。最終所有人都只是對方人生的一站，這是最終畫面能傳達出的最細微情緒。

雖然從戛納主競賽降級了，但這才是最自然狀態的米婭·漢森-洛夫，又找回了看“將來的事”的感覺。知識分子女性、侯麥式對話和“生活即走路”的創作哲學，知性又感性的蕾雅·賽杜揹著雙肩包步履不停。生活從來不缺晴朗早晨，只要我們堅持往前走。（梅爾維爾帥哭我了~）

像是要做成一個“N部曲”，第一部是《將來的事》，這是第二部。關於女性和她在某個人生階段的生命體驗，亦如同《將來的事》，感覺可以一直一直這麼看下去也不會感到絲毫厭倦。比較《伯格曼島》，更想要看到這樣的漢森洛夫作品，希望她能一直這麼拍下去，不做改變也無妨。

這部評分那麼高感覺就說明現在戛納已經沒什麼正常片子了，大家都在平行單元找安慰。