陽光燦爛的果園 Alcarras

非常紮實的群像塑造和視聽調度，比前作更飽滿動人。（solid ground, beloved ground

肯定是想升級《九三年夏天》，只是孩子不再是主角，作為導演的魔力也跟著消失了一半。整體流暢自然，但父子矛盾、勞資矛盾幾個衝突還是給人一種見過無數遍的感覺。從各個角度看，沉穩缺乏新意。

（二刷）次女的視角實為核心。電影沒有在迴避衝突，而是大人們努力在讓孩童迴避不確定的未來。劇本相當堅實，經得起各種爬梳和細讀，零碎的細節都是大主線的註腳。每個人物的言行都是成立的，這就已經比比《隱入塵煙》高明瞭一千個《三個冬天》。從純粹文本出發，以紀實姿態完成藝術呈現，即使再怎麼成熟和無懈可擊，即使再如何“越想越覺得好厲害”，依然沒有辦法改變它叫人昏昏欲睡的事實……

卡拉·西蒙第二部電影長片，獲柏林金熊獎。同為鄉村生活題材，比及處女作[九三年夏天]的個體化兒童視角，本片則是以多視角呈現大家族人物群像，難分高下優劣。不過平實而瑣碎、自然主義式（手持攝影+非職業演員+自然聲光的手法也相當接近於意大利新寫實主義）的群像描摹也對觀眾提出了更高的要求，如果缺乏鄉村生活經驗也沒有大家族共處經歷的人，或許不太容易產生共情。儘管影片以一個悲涼透骨、曲終點題般的高角度遠景鏡頭收尾（工業化現代化浪潮對傳統農業的衝壓&人與樹被從土地上連根拔起脫離原初家園），片中大家庭裡也有或隱或顯的矛盾衝突，但卡拉·西蒙始終在淡化戲劇性，讓細水長流、微末又遼遠的生活舒展在影像中。祕密基地裡的遊戲和家中的練舞排演使人印象深刻，與[九三年夏天]相銜接，綠意蔥蘢的鏡頭則令我魂穿[幸福的拉扎羅]。（8.0/10）

三星半。從爺爺沒有桃園地契這一線索開始，故事的結局就已經被圈定，而導演卡拉·西蒙重在表達，不可逆的成因。影片中的女性，無論什麼樣的年齡，都以高度的敏感預見了未來。而男性並不痴傻，靜默、倒戈、發洩，都是逃避的呈現方式。故而形成了雙重角度，統一態度。這對導演的調度水平提出了極高要求，西蒙很出色地做到了這點。但從一部影片的可看性上，本片的衝突搭建還能做得更好。