LOVE LIFE LOVE LIFE

9.9/10 #PFF 濱口勝在文本，深田勝在影像，無數瞬間的構景與調度令人歎服。看似為低速且發散性的夜以繼日，深田對“手語”的運用有別於濱口對“肢體”“表演”的專注，而是雙向的：不僅是他人對手語的不可理解，也是手語使用者對他人言語的不可聽，一種面向“空”的表達，正如未曾相連的目光。並不使用濱口式的通過表達與扮演的“後創傷”修復，深田則專注於將創傷類比為生活中的固有姿態，一種不斷襲來的不可預期與不可知。更多的則是創造人物與場景的共振，公園相遇時背景中的行進列車，陽臺懸掛的CD所反射的光束搖曳，貓的不規則行徑，演歌的起伏，都印證著生活本身的複雜波紋，和某種固定點，譬如抵達的韓國，從父母處承繼的公寓，或“愛情”，然而這種圍繞著固定點的波動，卻無法逃離被確鑿判定的孤獨。

五彩氣球飛天舞，慶生迎來的竟是葬禮；黃色氣球雨中曲，追悼的終點卻是婚禮。手語翻譯和眼神迴避竟承擔起交流語境中的起承轉合，像是對悲歡離合的一次莫大嘲諷，卻又向人類情感致意著堅定信仰，順其自然也是人生重要組成。符咒般的光盤、地震中的棋盤，簡直神來之筆，是細節充盈的佳作。

75/100 #Venezia2022# 社區公寓明亮柔色下的各種慶典，一對幽靈父子出現，奧賽羅的生活棋局才真正開場，彩色氣球最終變成黃色，像黃昏的顏色。確有幾場好戲，但多餘的枝葉和翻來覆去的輕率設置消去了一些複雜關係中不可說的魅力，創作者開始迷戀於戳破背後的真相，最終敗給了濱口、是枝裕和...也顯得《兒子的房間》要高明許多。雨中婚禮那場高潮戲，女主是不是就沒演出來複雜的情緒，所以導演基本全程給了背影…

1.愛情生活裡沒有愛；2.故事難以令人信服，女主角為何跟前夫在一起，現在的丈夫又為何跟她在一起？省略了很多內容，只能讓觀眾自行填空空白——因為愛情。但影片所呈現的情感，實在不夠真摯，難以動人；3.丈夫親了前女友，出軌了，但是很多觀眾會覺得只是氛圍所致，下半身作祟。妻子沒出軌，但是又給人感覺她心裡並沒有丈夫，彷彿情感出軌了，她全片最燦爛的笑容也是在前夫面前。行為出軌和情感出軌哪一個更致命？4.最後兩人回到家，回到婚姻裡，回到他們的【愛情生活】裡。

本片雖入圍威尼斯主競賽，但在首映時卻有觀眾不斷中途離場。起初以為或許是歐洲人不識東方人婉轉的情感，如今看來只是狗血灑得讓人真的很難頂。劇情走向堪稱匪夷所思，人物的動機、轉變、行為毫無鋪墊，突發得甚至令觀眾有些失措。如此看來，落選旬報年度十佳也是可以理解的。雖然劇情上幾乎一無是處，可是精緻的影像又令人不忍苛責，就連十分尋常的室內固定機位，他都能借用風吹動反光物體，在場景內增添一道寫照人物內心惴惴不安的遊移光影。處處賞心悅目的構圖充滿巧思，與拙劣的劇作形成極大反差。