那個男人 A MAN

6.0/10
共10評論
時長   2 時 3 分
語言   日語
地區   日本
台灣上映   01月13日 2023
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那個男人劇情

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《愚行錄》'>《愚行錄》編劇石川慶 再次攜手妻夫木聰又一力作 「一直深愛著的丈夫,居然是另外一個人…即使如此,我還能再愛你一次嗎?」

《那個男人》陰雨的誠文堂文具店裡,單親爸爸裡枝和谷口大祐初相遇。孤身回到鎮上的大祐出身成謎,青睞畫漫畫的他與裡枝越走越近,最終兩人成婚共組恩愛中產階層,直到一場車禍拿走大祐的性命。喪禮上,前來弔唁的大祐哥哥,卻在看到亡者相片後,矢口否認這個女人是他弟弟,疑惑深感的裡枝,找來舊識的辯護律師城戶展開調查;城戶卻在調查過程中越陷越深,也找到了更錯綜複雜的祕密⋯⋯。

改篇芥川賞短篇小說家平野啟一郎同名短篇小說,利用一次死者身分的找尋,叩問人的不存在涵義。編劇石川慶與妻夫木聰再次合力,與安藤櫻、窪田正孝超越個人尊重,解構身分之於階層、混血的迷失,探究人在有所不同自然環境下的多重樣貌,並體現留存的日本社會上難題。石川慶繼承《愚行錄》'>《愚行錄》迷離卻又充滿著意境的攝影機,在坦率的核心宗旨中,投入對本性的包容與關懷,若難以轉變過去,也許唯有靠愛,才能撕掉貼在每個人身上的標籤,展望全新的未來。

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那個男人評論(300)

Aueftrbaifuml
Aueftrbaifuml
前段時間特意找來臺版原著小說來讀,讀完之後就已經不期待電影了,這個互換身份的主題沒什麼特別之處,即使是在律師和X先生兩個人身上找切入點。電影改編上礙於時長,削減掉了律師韓裔移民三代的背景,第三幕也調整了很多事件的順序,改得其實不如小說有力道。當然這個故事本來也不在懸疑上,是偏向於社會化的嚴肅題材,最後結尾的改編很出彩,把那場戲留到了最後,加上那幅畫,算是神來之筆了。
Oghkimxnpss
Oghkimxnpss
@百老匯電影中心【6/10】以懸疑、推理的手法去講述不同群體、階層對個人身份的焦慮,總體而言還是滿吸引的。可惜影片兼顧的方面太多,不僅有死刑犯家屬、移民後裔如何在日本社會生存的問題,出身不俗的人也未必認同自己的家庭或身份。出發點是好的,但涉及的方面愈多,就會削弱各個點的深刻程度,而且不同敘事角度的交錯,也難免稍顯混亂。另外,最後城戶因為妻子出軌也選擇交換身份實在是有些滑稽,這件事的根本原因與他的身份無關,又或者說僅僅因為妻子出軌就選擇抹掉自身過去的一切怎麼也說不過去。
Gnimshskoxp
Gnimshskoxp
@2023siff. 想到被討厭的勇氣和阿德勒,尤其是謀殺犯畫展的那一段報告。可以改變身份也是因為無人在意,有一層悲哀的底色,但律師追蹤的人是生是死都活出過自己。 結尾的律師開始在對話中借用別人的身份,彷彿也在別處成為自己,總覺得他生活的如履薄冰表現得單薄,但就時長來說,已經塞了太多,觀感有些擁擠。 想到不久前看的旅行,同樣是身份認知,東亞人太累了,要先把自己剝光把臉刮花,沒到出發點就已經精疲力盡,就像窪田正孝跑著跑著躺在馬路上抽搐起來。 有點期待映後見到主演,但只來了導演。
Udwatiflcntif
Udwatiflcntif
6/10。無法建立身份認同是一切絕望的根源。結尾一副[禁止複製]的畫被掛在酒館的牆上,章良審視著畫中人的背影形成一組鏡像,對酒友說起自己名字時啞然失語,這呼應了他對朝鮮籍身份的離棄。片中數位逃避身份的人都在修正或交換姓名,他們並非索取財產,更多是渴望重新過活:大祐拒絕被旅館繼承人的身份支配,將戶籍借給殺人犯的兒子,後者落在狹小的拳擊訓練館,試圖通過身體的摧殘來抑制源於父輩的罪惡血緣關係,成為伐木工娶妻生子後反覆塗改的自畫像,使之呈露一種未補完的虛構面貌,也許章良所面臨的雙重人生,正是這一身份被揭穿的焦慮,尋人結束後他回到家,卻認不出水族箱中熱帶魚的名字被兒子糾正,隨後場景是一家環境由五彩斑斕魚缸裝飾的餐廳,意外的來電揭示了他另外隱藏的生活,用履歷和虛構維持的身份捉襟見肘,能被入獄的詐騙犯輕易識破。
Spiwdydnen
Spiwdydnen
影片借一個懸疑故事,講的是身份的原罪,只是表意過於淺白了,結尾尤其刻意。 這其實是個相當普遍的困境,每個人或多或少都要面對。它其實就是當一個人被命名後,原本複雜的衝突的人性突然被抽象為一個指義明確的符號,從此,名字就成了帽子,一生都休想摘下。這是一個語言學上的困境,是能指與所指之間的必然斷裂。 但影片把這一點當作最大的謎底拋出來,有點大而無當了,反而應該把這個做基礎、做起點,去講更深一層的事——比如換了名字,就能真的擺脫這個困境嗎? 挺喜歡影片的節奏的。故意放慢的節奏,還是起到了等待觀眾去尋味的效果,這點值得肯定。

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