法蘭西特派週報 THE FRENCH DISPATCH

看完有點明白為啥這部疫情期間被壓了那麼久都沒發行了。它並不是一部像《布達佩斯大飯店》那樣既賞心悅目又容易消化的作品，雖然卡斯豪華到爆，視覺也一貫的花樣繁多，但好像每個人物都沒那麼讓人印象深刻，每個故事都有點不知所云。

《法蘭西特派》恐怕是韋斯·安德森在視覺上釋放出最多天馬行空的創意的作品，熟悉的對稱構圖自不必說，經典的馬卡龍配色隨處可見，各種各樣精巧的機關裝置、角色們經典而前衛的裝束、鏡頭隨著畫面中的某一個細節運動從而改變整個畫面的設計…無一不是熟悉的韋斯·安德森配方。但是這部設定在法國的電影，讓他充分展現了自己迷影的一面。開篇流暢而風趣的一連串轉場讓人想起雅克·塔蒂。本尼西奧·德爾·託羅的藝術家故事採用黑白畫面，各種利落的剪輯無法不讓人聯想戈達爾和法國新浪潮。用動畫代替昂貴的動作大場面，用將黑白和彩色畫面交替的出現衝擊視覺，把鏡頭裝在歐文·威爾遜的自行車龍頭上橫穿小鎮…全都是韋斯·安德森信手拈來的巧思，並以驚人的準確全部執行，每一幀畫面都信息過載，讓人想全部截圖細細欣賞。

天真的，傷感的，不合時宜的，奇技淫巧的，竭盡全力的，人情味兒的，為了全人類的（但是不是為了全體觀眾的）。開頭就每一幀都信息過載令人屏息，後來發現全片都是這樣……

韋斯安德森自動加一星。這次信息量大到溢出屏幕，恨不得自己長了八雙眼六隻耳朵同步做閱讀理解，而且風格雜糅得厲害，報紙、版畫、黑白、動畫齊齊上陣讓人眼花繚亂，包袱抖得密密麻麻，巨星們也只能充當走馬燈。但這三個故事不夠精彩呀，回想起來並沒有什麼和法國大不了的干係，記者怎麼也都成了花邊新聞狗仔隊，文本淺層的藝術復興階級革命和勃艮第主義是看到了，但可能需要重刷才能領悟其它深意。

寫給會寫文章的記者們的劇本寫得可真不咋地，可能請這麼貴的卡司就是為了致敬記者給活幹，然而因為疫情都沒來，lol