陽光燦爛的果園 Alcarras

多麼生動可愛的電影，這才是對勞作者以及腳下土壤的禮讚。比導演的前作Summer 1993更好更成熟，是一個質的飛躍。很欣賞導演的創作態度，她沒有去消費任何的“苦”，她壓根就沒有把這群人當作弱勢群體去拍。那捲起塵土的一陣風，風中搖曳的果樹，這些空鏡頭本身就代表了導演對這片土地的尊重。化為無形的場面調度，更是對於場外調度的自信。群戲相當優秀，井然有序的穩步運行，目測應該都是非職業演員，如此的統一、協調，共處一個良性平衡的磁場中。金熊獎頒的真好，這種片不可能空手而歸的，特別還是在今年選片這麼不給力的一屆。

咱就是說，再也不想在地質禮堂看電影了

西班牙女導演的第二部電影就抱得今年柏林電影節的金熊獎，而且戰勝了包括我國正在創造文藝片票房奇蹟的影片《隱入塵煙》在內的十幾部其他競賽影片。同樣是寫當今農村、農民的生存狀態（該片寫的是果農），同樣完全由當地農民素人演出（我們的還藏著個著名演員），從完成情況看，西班牙電影要更高一籌。兩部都是關注當今底層農民生態的好片子，值得對比著觀看。技法上《阿》一家四代的群像寫得生動，家庭生活、勞動場面處理真實、活躍；《隱》突出描寫兩主人公，細膩、深入，而處理村民們就過於簡單、呆板了。主題上都是在關懷底層農民的困苦，《阿》片還寫了農民的抗爭，《隱》則讓主人公處於完全逆來順受的無力之中。我們“哀其不幸”，但“怒其不爭”的態度總應該有吧？！

北京劇院的椅子還沒有公交車的舒服

感覺自己現在的狀態還是片裡的小孩那樣，默默看著，不做出迴應，繼續在陽光下玩樂，明明都快要餓死了還不知道為生計發愁。大人的身影總是折射出更大的陰影。