沒有個人隱私的未來，能被篡改的記憶，細思極恐的世界

《千钧一发》落腳基因技術，

假如把別人的記憶添加步入另一人中，記憶帶來的身分尊重無疑將負面影響對方的行為和認知，未來由此步入另一種可能將空間下，出現無法預估的發生改變。

更可悲的是，那些殺人者沒有留下任何信息，警方難以通過“靈魂之眼”破案，而“靈魂之眼”防火牆的漏洞也成為了不可告人的國家機密。

理查德·尼科爾，那個拍出《千钧一发》、《战争之王》的商業片巨擘對類型片元素瞭如指掌。

福科筆下的“方形敞式拘留所”在電影中獲得了更高層次的展現出，一大群人能通過信息技術毫無遮攔的監視別人的生活，而對方甚至不曉得他們與否正在被監視，何時何地會被監視。

一大群女性柯南以男人的視角，通過她能看見地方進行監視，所謂的個人隱私在這一刻被完全曝露。

除此之外，通過“靈魂之眼”，黑客還能恣意再造對方眼裡的世界。

他已不再是他。

對故事情節極其渴求的流量視頻子公司網飛此次看上了理查德·尼科爾。

更可悲的是，黑客還能通過調制解調器，步入對方的記憶之中，刪掉，拼接，添加，移位。

但便是即使電影的剋制，更能讓粉絲在極簡中看見個人隱私和記憶遭遇信息技術威脅的種種後果，更能知道那無所不在的“老大哥”的存有，更能看清楚所謂的“迷人新世界”的運轉法則。

信息技術引起了現實生活的扭曲，我們能通過技術再造自我，同時監視別人。

在被監視的壓力之下，個人的行為和思索能力都將漸漸被異化，成為規訓之後的，合乎立法權要求的統一反應，並且時刻維持著，不肯越雷池半步。

一個隨時可能將被監視，抽空的能指；

可技術常常和立法權同謀，這種稀缺的資源始終掌控在極少數人手裡，當立法權不受鉗制時，科學技術就會成為怪物的殺人槍械。

喪失了個人隱私和記憶，無疑就喪失了自由，等於喪失了自我。

《匿名者》是一個放大版的《楚门的世界》，人人都生活在了楚門的擬態世界中，在無時無刻，無所不在的監視之下，我們始終只能演出和偽裝，甚至連生活的經歷和記憶都隨時可能將遭遇修正。

就在刑事案件撲朔迷離時，柯南發現了一名難以被“靈魂之眼”辨識的神祕男子，他堅定的指出，那位妖冶的男人就是破案的重要。

在自我的“眼見為實”變為別人通過信息技術希望我們去“看”之後，整個世界，社會交際，自我都成為了擬態現實生活中能被取代的空洞記號。

網飛攜手理查德·尼科爾的新劇《匿名者》（Anon），就描寫了一個被信息技術“老大哥”控制的“迷人新世界”。

首先是沒有個人隱私的未來；爾後是能被篡改的現在和過去的記憶；

能被別人篡改賦予象徵意義的所指；

《楚门的世界》演繹擬態世界，

克里夫歐文在劇中出演的柯南就能通過回放記憶機能看見每一個人通過“靈魂之眼”記錄下的東西，辨識出謊言，由此破案。

在電影中，柯南們先是通過“靈魂之眼”觀看別人的部份記憶片段，爾後為的是破案竟然開始24半小時監視神祕男子的生活，希望以她能看見的地方捕獲其真實身分的蛛絲馬跡。

《匿名者》沒有宏達的未來衛星城的展現，就連故事情節也老套，特技奇觀只在對於“靈魂之眼”的刻劃上，這遭遇了粉絲的嘲弄，指出它不夠奇幻。

但最近多起刑事案件卻令整個警察局憤慨，有人通過黑入別人的“靈魂之眼”讓對方暫時只能看見殺人者的視角，換言之，那些受害人在被殺之後，親眼目睹了他們被殺的全過程。

電影中，柯南在追查凶犯的過程中，數次被黑客擬照的世界所矇騙，扭曲的欄杆，血腥的火災，還有完全扭曲的世界，放大了柯南內心深處的絕望，變為黑客手裡的牽線木偶。

在《楚门的世界》中，我們看見了女主角被全世界監視的該遊戲經歷，最後女主角用矇騙他們和別人的形式逃離那個精心為他設計的擬態世界，戲耍了所有人，開始了他們正常的生活，不再須要演出和偽裝。

到那時，我就是還是我嗎？Iorme不再能畫上等號。

《匿名者》中有三個很關鍵的議題設置，

《匿名者》用嶄新的奇幻視角包裹了一個老派的柯南故事情節，女主角通過破案從新認知了他們生活的社會和世界，對他們一開始完全倚賴的信息技術抱有了警惕性。

而在與男子長期交往之後，柯南對“靈魂之眼”控制下的世界有了新的認識，他由此懷疑那個世界運行的形式與否合乎他們、別人的自身利益。