2019電影片單：流量明星離場，網絡影業重奇幻，傳統影業重驚悚

但是，在同期的資本市場上，影視製作行業迅速經濟發展的紅利期吸引了各行各業的目光，快錢不斷湧向，歌手片酬飛漲，影視製作工程項目“分兩分鐘領到投資“的現像在業界屢見不鮮，導致的結果卻是持續輸入的爛片不斷考驗著觀眾們的忍耐下限。

縱觀整個影視製作行業的經濟發展，在迅速行進了十多年之後，被2018年忽然來臨的寒冬拖慢了步伐。而在寒冬之下，市場迴歸理智，“大IP+流量明星“的模式失靈，業界熱錢散去，行業泡沫被擠出。

除此之外，近年來隨著互聯網大影片市場的迅速經濟發展，市場快速走向良性，特別是在視頻網絡平臺開啟了分賬模式之後，網大的獲利空間也在走低。2018年，《灵魂摆渡黄泉》的分賬電影票房達至4500萬以下。

綜合各方面其原因，電影市場對高品質內容的市場需求愈來愈強，而“大IP+流量明星“已經成為辨別爛片的一大法寶，影片陣容總體向中生代歌手集中，也可從一個側面反映出電影公司的內容輸入正在向高品質轉變。能預知的是，2019年之後，靠優質內容驅動的高口碑影片撬動市場的機率將愈來愈大。

在這種的大環境下，影片公司的投資佈局也會相對更為慎重。從片單上看，各大影片公司的片單總體以小效率影片居多，佔較為大的劇情片、懸疑片總體的投資效率相對較小。而近年來，小效率影片以小博大的例子也不再極少數。比如，製作效率在3000萬左右的《超时空同居》和《无名之辈》分別奪下8.99億、7.94億電影票房，投入產出比分別達至3000%、2647%。

反映在資本層面，從近幾天各大影視製作子公司公佈的業績預期快報上看，虧損成了“主旋律”，印紀傳媒、中南文化、華錄百納的虧損額都達至了20億以下，缺錢成了影視製作行業的新常態。

從各大電影公司2019年的片單上看，在明星陣容方面，各家的影片佈局都不再倚賴流量明星撐場，電影行業借“大IP+流量明星“迅速圈錢的時代已經一去不返。

新年檔過後，電影市場或許已不再熱鬧。在“平三淡四”的行業規律性之下，甚少爆款影片帶熱市場。但，放眼整個2019年，電影行業絕非沒有值得期盼之處。

電影公司對歌手偏向的集體轉化直接反映出當下市場的理智迴歸。

2019電影片單：流量明星離場，網絡影業重奇幻，傳統影業重驚悚

中生代崛起、口碑當道

1、流量明星盡數離場，中生代女演員成為各大電影公司影片的陣容主體，中生代與新生代實力派的組合也更為常用，以口碑驅動電影票房的優質內容將有更大的爆發空間。

網絡重奇幻、傳統重驚悚

表面上看，電影市場供大於求。但事實上，在優質內容極其稀缺的市場環境下，現代人的市場需求並沒有較好地獲得滿足。這也是在近兩年，諸如《芳华》《我不是药神》《无名之辈》等影片公映後，電影票房在口碑助推下快速走低的重要其原因，電影市場苦爛片久矣。

除此之外，在網絡時代，電影的宣發更方便快捷，觸及覆蓋範圍更寬廣，與此相伴的是影片口碑的快速蔓延，產品品質過低的影片在接受首批觀眾們的檢測之後快速轉化為口碑蔓延到大眾市場，口碑對電影票房的聲望呈現出快而強的特徵。

藝恩數據顯示，在當下的電影市場，戲劇、科幻是最受市場熱烈歡迎的IP題材，這與各大子公司的片單儲備相對相符。總體上看，以博納、萬達、太陽光為代表的傳統電影子公司的影片題材以戲劇和驚悚兩大類別居多，而以百度影業、阿里影業為代表的網絡電影子公司的影片題材則以奇幻、科幻類內容居多。

比如，在現階段待播的電影中，博納影業的戲劇和驚悚類電影一分天下。而在太陽光影業的電影佈局中，驚悚類電影更是佔到待播電影的63%左右。而在百度影業和阿里影業，驚悚類題材佔比總體較小，科幻、奇幻類題材則佔有了三分之一的比重。

增加主控、分散投資

除此之外，中生代與新生代實力派也成為更為普遍的新型組合。比如，《迷妹罗曼史》中的閆妮和盛一倫；《沉默的证人》中周潤發和楊紫；《欲念游戏》中的郭濤和張子楓等。

以博納影業為例，在其2019年待播的片單中，有67%的影片都非博納主控，而是以參投的形式參予其中。電影公司將非常有限的資金分佈於數部影片，能加強押中爆款的機率，同時弱化投資信用風險，在寒冬之下不失為一個明智的選擇。

總體上看，未來，口碑將成為影片電影票房走向的直接促進不利因素，高品質內容點燃市場的機率將愈來愈大，小效率電影成佈局重點，大效率影片向頸部集中，且背後站的投資方愈來愈多……在這種的發展趨勢下，能預知的是，電影行業在經受了寒冬的洗禮之後，將邁入新的高度。

除了控制單片投資效率外，與數家子公司聯合投資，共享投資收益、共擔風險也成了當下的發展趨勢之一。

從各大電影公司片單的題材分佈上看，戲劇依然是佔較為大的題材類別之一，但同時值得注意的是，驚悚犯罪行為和奇幻、科幻類內容也在各家佈局中佔有著很大的佔比。