洪常秀《在你面前》：大夢初醒般的寧靜

在該劇中，仍可看見洪常秀的作者烙印強烈，特別是對於人性的觀察與洞察，常常都會直指最為核心之處，點出人性的對立與脆弱。也許是因為主人公設定為年華已逝的男性，劇中多了很多親情，正當沉醉於親情反攻時，卻又天外飛來一筆，原來一切的一切都是如此嘲諷與不堪。

與前作《引见》所要談論的主題各不相同，但在呈現表現手法上，都巧妙運用了「梦境」那個元素，來模糊不清現實生活與夢境之間的界限。《引见》談論的故事情節主軸在於年長女子的感情觀，並藉由中年女子與主人公飲酒的對話，對比出三個世代對於情感認真的差別，而影片那顆收於沙灘的開頭，洪常秀更是透過非線性剪接表現手法，呈現出女子猶如遊走在現實生活與夢境之間的恍惚狀態。（今日頭條：影評人團Mtalk）

每每看洪常秀的影片，就像在翻看兩本長篇小說，影片篇幅總是不能過分冗長，他總是用最為節制的片段，刻畫出他所要傳達的價值觀與想法。而最有意思的是，觀賞者多多少少能從中發現他隱約透漏出對於人性的洞悉、嘲諷與那獨有的幽默感。他的影片常常與現實生活是相映的，便是這種的相對應，讓洪常秀的影片多了許多微妙的「既视感」。

除此之外，主人公趕赴編劇赴約時，聊著聊著突如其來的那場暴雨，讓我想起是枝裕和《小偷家族》、陳哲藝《热带雨》那般的乾燥慾望氣氛，而這場雨更成為該片的一大轉折處。暴雨過後，慾望漸漸如烏雲般消退，人的思路愈來愈清晰，而前一晚的承諾也只是一場空，面對這種荒謬的一切，她一笑置之，原來人與人之間的溫暖與承諾，居然也能如此嘲諷，一場暴雨、一場酒醒就煙消雲散了。

創作熱量驚人的日本編劇洪常秀，已連續兩年在維也納影片節上得獎，2020 年以《逃走的女人》榮膺維也納影片節最佳編劇，今年以《引见》贏得維也納影片節最佳影片劇本獎，甚至短短的一年內再度拍了第三部經典作品《在你面前》。該片入圍坎城影片節世界首映禮，並邀請叱吒九○二十世紀日本影片圈的李慧英執導，繼《逃走的女人》後，再次聚焦於中年男性的人生境況，融合《引见》的夢境元素，深深地刻畫出對於人生的體會與感觸。故事情節敘述一名暫別娛樂圈已久、長年旅居英國的男演員，忽然返回日本與姐姐相約。某日有位編劇邀請她執導一部影片，她趕赴赴約，兩人幾杯酒下肚之後，展開一段精采的人性對話。

而《在你面前》則是聚焦於中年男子怎樣面對人生境況，面對過去，趕赴未來。與《引见》一樣，《在你面前》整部片也運用了「梦境」那個元素，讓回憶、夢境與現實生活交疊，拼湊出真實的人生面貌。而該片猶如大夢初醒般的開頭，更是營造出一種「人生一瞬」的感覺，而到頭來人生也只是一場夢。文/波妞