火星撞地球的人類文明浩劫還吸睛嗎？奇幻災難片的腦洞怎么開下去

“非人類文明”或怪物擔綱大反面角色的奇幻大災難片,已經多得遍地都是。可說是麥克·布朗“獨角戲”的影片《我是传奇》中的夜魔人群,就是病原體病毒感染特殊病原體的突變人,《釜山行》中的喪屍也是病原體病毒感染病原體的突變殭屍,《汉江怪物》中的無名惡魔、《史前大章鱼》中的巨型章魚、《惊世巨鳄》中的巨型鯊魚等,都是呈現出的人類文明對“怪物”“惡魔”的血腥想像。那些誇張、變形的超自然“非人類文明”族群不斷地將奇幻大災難影片締造出來,營造震撼人心的大災難場景。

大災難影片在影視劇中是一個關鍵的類別,這類影片歷史悠久,有強大的觀眾們市場和電影票房影響力。去除《泰坦尼克号》《海神号》《流感》《传染病》《中国机长》等帶有真實該事件傷痕的大災難片,多半大災難片選擇與奇幻元素結合。

腦洞還算天馬行空,沒有太離譜,也並非很陳舊,有一定的新鮮度,大災難大場面的特技也有一定的聽覺張力,但那個故事情節就是換了個奇幻腦洞的《独立日》,比1996年公映的《独立日》遜色許多。

《独立日》之後,再讓外星人來控制火星炸燬地球,故事情節就會很老套,《月球陨落》最終將“火星撞擊地球”的大災難落腳到AI智能化,火星是由人類文明遠古文明中更高級的智能化製造的,用以保護地球,人工智慧化是火星的衛士,同時人工智慧化又會失控炸燬地球。

《月球陨落》人物少,且人物較為刻板化,大災難大場景不夠多樣多元,挽救火星操作也侷限在兩個主人公頭上,看不出《独立日》中末世到來全球共同迎戰的那種恢宏場面,遠遠達不到奇幻大災難史詩片《独立日》的立意和深度。

奇幻大災難電影營造頗具張力的震撼聽覺鏡頭是此類影片最吸睛的元素,也能說,此類影片滿足的是大眾對大災難想像力的消費市場需求,假如奇幻大災難影片再無法從大災難奇觀和感情敘事上給觀眾們帶來聽覺衝擊和靈魂衝擊,此類影片就面臨技術創新難題。

羅蘭·艾默裡奇指出大災難電影的促進作用是讓我們警醒,讓我們居安思危。奇幻大災難片也是較好傳遞美學價值和文化審美觀的一類影片,隨著信息技術的進步,堅信這類影片還將發生大眾喜聞樂見的大爆款。

隨著國產片輕工業水準的不斷提高,國產奇幻大災難影片這一兩年不斷髮生,《上海堡垒》《流浪地球》是其中的代表。《流浪地球》被指出順利完成了國產奇幻片的“創世紀”之舉,在業界被稱作“開啟中國奇幻影片二年”,國產奇幻大災難影片呈現出了不一樣的表演藝術民族特色。

齊魯晚報·齊魯壹點 本報記者　師文靜

現階段大製作奇幻大災難電影開的腦洞已經羅列不完,包含隕石掉落、恆星撞火星、自然災害氣候、外星人反攻、木星點燃、怪物發瘋、人類文明異化、地核危機、火星崩裂、火星沙化、農作物消失、熔岩流浩劫、鳥類智能化、AI滅火星等大災難,呈現出更為具備大災難奇觀化、超實戰經驗的震撼大場面。

之後的奇幻大災難片很難再在腦洞上出新,發生了資源整合各類大災難元素的影片,比如說《全球风暴》將各類大災難一網打盡,劇中人造衛星互聯網出錯並開始反擊火星,浩劫颳起全世界。人造衛星反噬人類文明也是奇幻大災難電影的創作新趨勢,近幾年此類影片的腦洞就轉向AI反噬人類文明、互聯網浩劫、宇宙太空債務危機等,同樣是“末世主題”,但炸燬火星和挽救火星的方式更為高科技化,比如說《星际穿越》《全球风暴》《流浪地球》《月球陨落》等。

《月球陨落》人物設定、敘事構架、家庭感情戲大力推進、個人英雄憑一己之力挽救火星的收尾等,讓整個故事情節變為了對顛峰奇幻災難片的“炒冷飯”。

《后天》《太阳浩劫》《星际穿越》《2012》《全球风暴》《世界末日》《流浪地球》《末日危途》等,則是奇幻大災難電影最為盛行的火星吞噬、世界末日主題電影。那些影片中,對荒廢的火星、滿目瘡痍的衛星城、被空襲的全球標誌性建築物、驚愕的人群、倒塌的熔岩流等“末日景象”的描寫都很壯麗、宏偉,呈現出了具備視聽震撼個性的大災難美學與聽覺美學。

除了《流浪地球》系列一枝獨秀,國產奇幻大災難影片多集中在聚焦計算機流程反噬毀壞、怪物來襲、病原體混戰等軟奇幻主題經典作品上,但是多半是互聯網大影片,無法成氣候。現階段,《流浪地球》以外,國產奇幻大災難影片還有《三体》《球状闪电》等經典作品值得期盼。也有更多的編劇在佈局奇幻影片,國產經典作品蓄勢走向世界,更值得期盼。

劇中,火星在某日開始發生改變運行軌道,嗜好天文的環衛工人詹姆斯估算出,火星會在很短時間內撞向地球,而火星脫軌引起的重力變化讓地球湖水肆虐、塌方崩落、衛星城沉沒、人類文明缺氧,隨著火星相距地球越來越近,地球吞噬就在眼前。債務危機時刻,美國空軍提出採用核子武器讓火星迴到正常軌道,但詹姆斯發現火星內部只不過是空心的,火星是被操控的,堅信詹姆斯說法的三名太空人決定帶著詹姆斯一同到火星內部去封存控制火星的罪魁禍首,來挽救地球……

《流浪地球》只不過也呈現出了與西方奇幻大災難大片相同的觀影體驗,傳遞的並非英雄的成長、個人英雄主義與友情故事情節的結合,而是側重於更悲壯的捨生取義的集體英雄刻畫和故土大情懷的呈現出,是中國人文的彰顯。

《月球陨落》有“強大的父親”和“強大的母親”人物設定,但兄弟二人隔閡、情侶信任問題等感情障礙設定,只不過也不再新鮮,英雄“救他們”“救我們”的感情戲模式只不過已很套路化了。

荷里活編劇羅蘭·艾默裡奇被稱作奇幻大災難影片大師,曾經震撼人心的《独立日》《哥斯拉》《后天》《2012》等奇幻大災難大片,都出自於他之手。

《流浪地球》故事情節大背景設定在2075年,講訴了木星將要吞噬,木星系已經不適宜人類文明生存,而面對絕境,人類文明將開啟“流浪火星”計劃,企圖帶著火星一同逃出木星系,找尋人類文明新家園的故事情節。《流浪地球》在國產劇中的關鍵話語權,是因為它是實打實的“硬科幻”,劇中對社會生存、生態環境、宇宙未來、人類文明經濟發展等問題的思索視野宏偉,具備大格局。

大導新劇“隕落”

因有那些前作打基礎,羅蘭·艾默裡奇的最新奇幻大災難大片《月球陨落》的引入,引起很多關注。現階段,《月球陨落》公映8天斬獲8000多萬元電影票房,與同期公映的《新蝙蝠侠》《神秘海域》較之,電影票房並不弱,奇幻大災難大片還是有一定影響力的。

《月球陨落》是低配版的《独立日》。《月球陨落》中堅強的太空人、技術過硬的天文發燒友等主人公設定,官方解救方案與個人英雄主義解救方案的拉扯、交戰,主人公家庭戲中與家人從感情割裂到化解矛盾的過程,個人英雄衝破難題飛入火星內部或是外星人航天器母體炸燬破壞者的故事情節演進,套用的只不過還是《独立日》的敘事模式。

羅蘭·艾默裡奇最新專訪則表示,《月球陨落》將會是他的最後一部大災難片。不曉得這嗎西方奇幻大災難大片的終結,但羅蘭·艾默裡奇式大災難大片時代已經過去了。這類題材電影超現實想像力怎樣繼續充分發揮下去,值得期盼。

《月球陨落》的核心創意設計是“人造火星”撞擊地球從而吞噬地球。那個腦洞也並非憑空捏造的,而是根據“火星與否為人造行星”“火星空心說”“火星是巨型建築物內部結構”等之後存有的宇宙謎題展開的想像。

日前,奇幻大災難大片編劇羅蘭·艾默裡奇主演的《月球陨落》公映,劇中“人造火星”“火星撞地球”的奇幻大災難想像,為觀眾們提供更多了一定的觀影新鮮感。但像許多類別影片一樣,歷經過顛峰期的荷里活奇幻大災難大片無法重現往日的輝煌,而具有獨有表演藝術民族特色的中國式奇幻大災難大片蓄勢而發,值得期盼。

在羅蘭·艾默裡奇的影片中,大災難從來都是毀天滅地的火星浩劫,緊張刺激的故事情節、充滿著想像力的驚心動魄的大場面是其經典作品的標準配置,為觀眾們帶來的是一場場逼真又震撼的聽覺盛宴。

西方奇幻大災難大片的亮點,一是突破想像力的大災難奇觀,一是感情敘事。絕大多數西方奇幻大災難片的感情敘事模式是“救己與落水”的融合,即個人英雄挽救火星的動機和源動力常常與家庭和個人感情相關。

但從口碑上上看,《月球陨落》已很難再上演《独立日》《2012》《后天》等大片電影票房與口碑雙豐收的盛況。

在聽覺呈現出上,《流浪地球》的重工業美學藝術風格和中國文化元素呈現出,也與日式追求震撼聽覺的“世界末日景象”有非常大觀感上的相同。《流浪地球2》會有更多奇幻的立意,視效上減少多樣性,影片將實現全面升級,國產奇幻大災難大片更更讓人期盼。

《月球陨落》中,觀眾們沒怎么看見羅蘭·艾默裡奇對奇幻災難片的得心應手、不斷創新,給人一個套路用究竟,“幾板斧子”耍究竟的感覺。羅蘭·艾默裡奇也犯了許多大導演不斷“複製、黏貼”他們的通病。

《独立日》《我是传奇》《月球陨落》《2012》《星际穿越》《后天》等電影中都設定了“強大的母親”為的是家庭而“出征”挽救火星的打戲,突顯的是大災難面前友情、家庭的關鍵和人性的光輝。

2009年在國內公映的大災難大片《2012》,收穫4多萬元票房,成為當年國內電影票房亞軍。本片幾乎集中了電影史上所有的自然大災難,海嘯、山洪、地震、風暴、活火山噴發等此起彼伏,漫天湖水漫過喜馬拉雅山脈、加州墜入大海、黃石公園活火山爆發等特技大場面給觀眾們留下很深刻的第一印象。在當時“2012年是世界末日”的盛行傳聞中,大量末日主題電影應運而生,大量聚焦病原體黑死病、外族崛起、外星人來襲、暴風山洪的影片發生,催生了一波“末日主題”奇幻大災難片的最高潮。