禁忌之戀，它拍出了新意

儘管這一“你做初三我做十一”的行徑交手數回，但電影最後，塔拉娜和加里還是拋開了一切前嫌，橫越人來人往的廣場，相擁在一同。

而那些皆被加里看在眼裡。也許是出於報復，抑也許是出於天性，加里也此後和一名歲數相若的男孩談到愛情，且舉止親暱。

而加里對於塔拉娜而言，也其實是一個湊合的選擇，雖然他油腔滑調，雖然他到處惹禍，雖然他拈花惹草，但至少那個小女孩願意在搞事業時帶上她，在看見她和別的女人在一同時能吃醋。

那些帶有回憶錄美感的創作大背景，讓《甘草披萨》顯得更富私密性，烙上了PTA本人的濃濃的印跡。

抑或是當加里陰差陽錯地走到某家水床店，獲知這一產品的新穎和效果後，立刻喊上一票夥伴做起水床生意，並鋪天蓋地地宣傳。相近的情形也出現在加里從國會議員口中獲知彈球廳合法化後，隨即打電話找人訂購彈球機，進而搶佔市場。

女主角加里儘管歲數並不大，但自幼在攝影機鏡頭前演出，參演過很多電影和電視節目綜藝節目，加上父親為其公關經營，並用廣告公司牟利掙錢，加里擁有著同齡女孩所沒有的人脈關係資源和看待世界的眼光。

儘管加里在一開始就向塔拉娜竭力表露他們在演藝事業上的成功，但從根本上而言，演出並並非他的興趣所在，他真正關心的是怎樣玩轉規則本身，從而牟得益處。

在此過程中，加里讓塔拉娜看見了不一樣的世界。比如說請塔拉娜蒞臨廣播電臺演唱電視節目的現場，抑或是帶她到演藝經紀人的辦公室，將其介紹到電影圈。

在此，歲數大的女性成為難以把控人生的恐懼者，而年齡小的男性反而能洞察塵世規則。而當塔拉娜多次“情場失意”，不斷在那些成功男性的頭上看出自大、高傲、偽善和醜陋的秉性後，她總算回頭找尋這位看似幼稚實則精明的小女友。

雖然塔拉娜再三特別強調不做會加里的男友，但兩人之間似有若無的愛情關係，貫穿著全劇。

睽違六年後，他的最新電影《甘草披萨》將要現身奧斯卡金像獎，並已獲得四項重量級大獎的提名，可整部新劇的口碑卻卡在了豆瓣7分的關口，PTA這一次真的又“失手”了嗎？

而參演塔拉娜的男女演員哈依姆，其藝名便是“塔拉娜”。劇中飾演其雙親和三位妹妹的女演員，也都本色參演，在現實生活中就是夫妻倆。塔拉娜三姊妹儘管此前沒在電影圈待過，但已經混跡樂壇，而PTA便是她們五首熱歌MV的編劇。

《甘草披萨》仍然是一部純正的PTA電影，他還是壞笑好像讓觀眾們在他們營造的紐約迷局裡兜兜轉轉，但這裡頭的荒謬、世間，和親密關係中的詭異依存感，仍然帶給我們一些啟示。

大衛·理查德·瓊斯（下列縮寫“PTA”）的電影，一向在粉絲圈裡有著迥異的三種評價立場。愛者將其捧為英國獨立電影的新希望，惡者則將其貶抑為無趣影片的製造機。

飾演加里的女孩哈里森·霍夫曼，即是已經去世的奧斯卡金像獎最佳女演員威廉·霍夫曼的女兒，而前者也是PTA的十多年好友和御用女演員，參演過《不羁夜》《木兰花》《大师》等電影。

就在塔拉娜的老闆娘為加里所在年級攝製相片的空檔，加里對塔拉娜愛慕，主動搭訕，併發出晚餐邀約。儘管憚於10歲的年齡鴻溝，但塔拉娜卻被加里的泡妞絕招搞得五迷三道。

相較之下，男主角的境況要平淡無奇得多。出身於猶太人家庭的塔拉娜並沒有太多的選擇，終日在一間小攝影鋪子打零工，被油膩的中年老闆娘揩油，還得承受幼兒園裡熊孩子們的聒噪。

《甘草披萨》也不例外，電影講訴了一個15歲的小學生女孩，戀上一個25歲的打零工女，並將兩人之間的感情羈絆攪和進八十年代的各式各樣瑣事裡。

至於劇中小女孩戀上大姑娘的設定，則來自PTA本人的經歷，在他青春懵懂時，便曾對一名年輕的“大姐姐”心生愛慕。更有傳言稱，那位“大姐姐”便是塔拉娜的父親，當年她曾是PTA的藝術同學。

《魅影缝匠》表面上說的是愛情中的重歸於好相殺，但事實上，高級木匠庫珀和服務生阿爾瑪之間的強弱切換，以及前者所用的下毒手段，即是這種控制和反控制的心理變化，更是施虐和受虐的別樣滿足。

事實也的確如此，在PTA所主演的9副部長劇中，打分最低的《血色将至》也只有8.4分，而其絕大多數影片都逗留在7分的區間內，不高不低，這也大致佐證了PTA的電影難於“親近”的個性，即使他早於西歐三大影展上就順利完成了最佳男配角的法網。

而在《甘草披萨》裡，此種詭異的關係具體表現為：男孩加里對於規則的藉助和反制，而女孩塔拉娜對於規則的臣服於和無力。

讓人猝不及防地是，塔拉娜卻在這一過程中三度移情，先是和一名比加里略大的女孩談戀愛；之後，又和一名年資甚深的老女演員做愛。

比如說在他引領塔拉娜去見經紀人時，他不斷教誨她要對經紀人所查問的一切則表示肯定，即便他們壓根沒有學過騎馬或是這種詞彙，她也得滿口應承。即使她能在隨即的拍片過程中獲得相應的體能訓練。

值得一提的是，該片的三位執導和故事情節起源，都和PTA本人的成長和演藝之路有著千絲萬縷的取得聯繫。

至於PTA的那部傑作《血色将至》，更是將詭異關係催化劑到了極致。安德魯·戴-埃文斯出演的天然氣富商和保羅·達諾出演的年長牧師，都對“控制”的力量無窮熱愛。但天然氣富商用的是市場經濟的瘋狂拓展，而牧師使用的忽悠人的傳道術，自己都知道對方的野心和訴求，但又對彼此間完全看不上。

此種對於詭異關係的沉迷，在PTA後來的兩部電影中都曾發生。

再向前的《大师》，題材儘管圍繞著邪教組織，但鳳凰叔出演的退伍軍人，和威廉·霍夫曼出演的邪教教主，都對現實生活和未來極其反感，自己想要在過往的記憶裡討要說法，用變相的自我矇騙尋找慰藉。其實，霍夫曼是居高臨下的掌控者，而鳳凰叔是低賤扭曲的阿西莫多，三個人都懂得彼此間的心意。

熟識PTA的粉絲都曉得，他對於20世紀末70二十世紀的加利福尼亞州街景情有獨鍾，無論是成名作《不羁夜》，還是後來的《性本恶》，都執迷於此。

但塔拉娜難以做到加里這般精明和算計，她只能隨大流地在攝影店面打零工，忍氣吞聲地將老闆娘侵害，即便在加里的幫助下開闢了新的世界，她也只會找尋一個個“懂得規則”的女性引路人。

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當我們釐清了加里和塔拉娜那些濃得化不開的關係後，方才能體會到片頭“happy ending”中的苦澀和氣憤。原來，真愛壓根不存有什么希臘神話，只存有親密關係中不太好說或無法說的敷衍和將就。

所以，對於絕大多數觀眾們而言，自己更關注的還是故事情節本身。但是，一個未成年女孩追求比他大六歲的小姑娘的奇聞，並沒有在電影中被表現得骯髒。相反，PTA將那段禁忌之戀處理得更富“言外之意”。

愛情本身並並非《甘草披萨》的聚焦點，這讓它和近段時期剛公映的韓國影片《花束般的恋爱》有著質的差別。《甘草披萨》只是藉著愛情的機殼，講訴三個人之間的錯位負面影響。

塔拉娜對於加里而言，其實是少男春心蕩漾時的一個“妹妹”夢，而絕非是什么魂牽夢縈的白月光，這一點從電影中的很多細節都能窺見。