驚豔戛納的《野马分鬃》，記錄野蠻生長的青春

《野马分鬃》的名字，來源於太極裡的必殺技，海報上的遊歷也留著馬鬃頭。似乎，這是一個關於青春與馴養的故事情節。

在後漢書鈞的定義中，這是一部既輕鬆又感傷的青春片。對於左坤的選角，他希望那個人像他們，是社會里最小學生的，同時也是小學生裡最社會的。遊歷的經歷和表現十分打動他，兩人見面後一拍即合。

幼兒園裡方法論派的同學並不接地氣，胸襟理想的學長只是嘴炮王者，相同的狀態讓他與男友心生嫌隙。他的人生要往哪兒走呢？暫時還沒有答案。

“不太確認他們想要什么，但是曉得他們不想要什么。”編劇後漢書鈞這種形容大學畢業前的心情，他決定用這種一副部長片澄清當時的體會，記錄飄飄蕩蕩的兩年。

影片裡的左坤之所以如此讓人有很強的代入感，是因為影片本身帶有一定的回憶錄性質。後漢書鈞透漏，《野马分鬃》大約有30%-40%的內容來源於他的親身經歷。他嗎有過兩輛卡車，那輛車最終被賣給了草原。

在相繼碰壁後，左坤因無證駕駛步入監獄，他剪去了短髮，留起了寸頭。後來，大夢初醒的他決定買下卡車。獲知它會被駛到青海，左坤以較低的產品價格爽快地成交量。

遊歷把左坤這兩年的歷險稱作長大前的最後一次瘋狂。從觀眾們的角度上看，左坤的行為並不成熟，但卻真實地反映了一個大學生將要邁入社會前的恐懼與驚恐。正如後漢書鈞所言，“每一人成長的大背景可能將相同，但青春的其本質是不能變的。”

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再向前看，翌年的戛納影展受禽流感負面影響不評審，但《野马分鬃》以很靠前的位置排在入選名單中。很多評委更是特意發來電子郵件，表達他們對此片的鐘愛。

那時他用15兩分鐘深入探討“少女為什麼苦惱”，這一次他用《野马分鬃》記錄青春倒數的日子。

而熒幕背後，不論是遊歷、後漢書鈞，還是年長的“可能將製造”，也都在經歷在屬於自己的成長。此種成長本身，或許正意味著關於影片的更多可能將。

左坤對未來有各式各樣的憧憬，在他所憧憬的鏡頭裡，還有兩輛卡車，他抱著這種天嗎幻想，覺得擁有了卡車之後，就能意氣風發一往無前，找出人生的答案。

驚喜，但算不上不幸。即便早於2018年後漢書鈞就憑藉著影片《延边少年》在戛納影展大放異彩，受到了來自世界各地電影人的關注。

最驚險的一次也是在草原上。這天夜晚攝製現場很黑，卡車陷進了一個大坑，除了女演員，錄音師、攝影師也都在車上，自己感受到車子在不斷塌陷。安全出來之後才發現，這個坑足足有三米深。

在夜幕下的草原上，左坤把卡車的頭燈一關，旁邊的童童說：人在喪生之後到底是什么樣？就是像現在這種無盡的黑嗎？無盡的黑之後又是什么？

正如他們在開拍時所言的，沒有人曉得結果是好還是壞，但他們已經盡全力去表達了一切自己想要表達的東西。

在這兩年裡，左坤東奔西走。但是這輛本該帶著他馳騁撒野的二手卡車，只不過剛買回時就已經接近報廢，左坤接下來的麻煩也與之相關。

“瘋玩的三個小孩，自己可能將在某一瞬間一腳踩到某一終極命題裡頭，肯定也是想不知道，恍了一下神，又回去了，我覺得那個還挺美妙的。 ”只好，我們在影片裡看見了那個鏡頭。

談到和後漢書鈞的戰略合作，柳青伶直言，《野马分鬃》的攝製對於“可能將製造”而言是一次珍貴的經歷。

殘暴的現實生活讓左坤的幻想一點點破滅，但他內心深處的野馬仍在奔騰。

卡車載著遊歷，徐徐駛往天際線。等待了兩年之久，《野马分鬃》總算在大熒幕與觀眾們相逢。

左坤的年少輕狂隨著那輛二手卡車漸行漸遠，而青春的餘味卻真實、生動地印刻在了熒幕上。

遊歷對《野马分鬃》的情感也很不通常，左坤讓他回想起了他們十五六歲就出外打零工的日子。

現如今，整部被外界期盼已經的片子總算正式與觀眾們見面。較之影片的市場表現，後漢書鈞更關注他與觀眾們之間能夠通過整部片子“通上電”。“最重要的是我們彼此間通過那個影片相連接到一同。我們通過那個影片通上電了，那個事就是有趣的。”

阿里影業“可能將製造”廠牌負責人、《野马分鬃》編劇柳青伶對此有著同樣的觀點：“整部片子本身是一個真實的青春故事情節，我們覺得每一個來到影片院的好友都是我們通過那個影片交給的好友。”

作者/杜瓦

“做為一個TO C的影片廠牌，我們想給觀眾們講好的故事情節，做新銳有意思的內容，而並非自己講過十遍的故事情節。在過程中我們會花許多時間，嗎陪編劇一同創作，一同成長。”

他們做過許多份工作，在市場扛貨、幫人站櫃檯賣貨、在夜總會賣酒，那些記憶幫助遊歷找出了左坤的狀態。左坤對於草原的執著，一如他當年對於上海的執著。

成長，意味著更多可能將

《野马分鬃》就是在敘述這種的狀態和心情，並沒有什么激烈的故事情節刺激著觀眾們的好奇心，更多是絕大多數人在大學畢業前一天都會經歷的茫然與陣痛。

在片場並肩作戰的日子既回到了自己的記憶裡，左坤與好友們的深厚情意也照進了現實生活。即使《野马分鬃》，後漢書鈞與遊歷成為了較好的好友。

今年它在平遙影展現身，一票難求，遊歷憑藉著它接過了最佳女主角的獎盃，這也成為他演藝職業生涯的首家影片大獎。

做為一位新銳的年長編劇，後漢書鈞在創作上有著他們的想法。他傾向於現場創作的形式，現場出現的事情經常能為他的攝製帶來即時的靈感，比如說商鋪升降機的長鏡頭、比如說在黑夜裡開著車深入探討喪生。

在電影的開端，左坤顯著是叛變的，後漢書鈞後來也提及了此種個性。“叛變，但是不曉得叛變的對象是誰，可能將來自於偽善，來自於慣性，還有眼高手低。”

《野马分鬃》也印證了“可能將製造”打造出新銳有意思內容的毅力和決心。柳青伶透漏，現階段“可能將製造”正在與後漢書鈞戰略合作他的第二副部長片《白鹤亮翅》。

後漢書鈞和遊歷都對那場戲第一印象深刻，那個片段是攝製前後漢書鈞剛寫出來的。飾演童童的女演員佟林楷喝茶時突然間說了這么一句話，讓後漢書鈞起了一身雞皮疙瘩。

講起華語青春片，絕大部分人想起的可能將都是純情懵懂的少女和唯美到狗血的電視劇故事情節。少女常有，但電視劇難得。放眼現實生活世界，誰並非在跌跌撞撞中成長，接著變為差不多的孩童呢？

除此之外，廠牌與張榮吉編劇戰略合作的“近未來奇幻”題材電影《听到请回答》也將在明年暑期檔公映。“我們關注的是許多較為新的類別和題材，絕大多數都是關於成長的故事情節，希望給大家帶去毅力和陽光，給大家退場感是走高的。”

左坤是錄音帶專業的一位小學生，步入大二之後，他清晰地察覺到他們的生活正在鉅變之中。要從幼兒園的象牙塔中走出來，獨自一人面對成人世界。

電影的最後，左坤趴在的士後座，耳機裡傳來《地球人》的曲調。而那輛曾陪伴著他度過混沌之年的車子最終也開向無邊無際的草原。在那兒，野馬奔騰。