《秋天的童话》———在異鄉描寫生活的細枝末節

《秋天的童话》中的鐘楚紅

後來，我們慢慢發現，我們正在喪失的細節化、生活化的影片敘事角度和能力，才是最寶貴的。

《秋天的童话》片花

《秋天的童话》

上世紀80、90二十世紀，香港影片迎來了屬於自己的“白銀時代”，對許多人來說，那時的影片是有香味的，類似於一種情緒豐沛、欲言又止、多說無益的體驗，講什么故事情節都感覺恰到好處，拍什么影片藝術風格上都獨樹一幟，具備鮮明的標尺感。

《秋天的童话》成片於1987年。張婉婷、鐘楚紅、張家輝構成了一個充滿著文藝韻味的組合，以真愛為基，在異國他鄉，描寫了一出與生活的細枝末節相關的生動畫卷。只不過不願意將《秋天的童话》做為真愛影片上看，即使它遠比真愛更有層次感。

之後看見過一個“香港電影百佳”的評選活動結果，在前30名裡，跟《卧虎藏龙》《投奔怒海》《英雄本色》《无间道》《花样年华》《阿飞正传》《阮玲玉》《重庆森林》站在一同的，有《甜蜜蜜》（12位）和《秋天的童话》（22位），這無疑是一個細緻而讓人深感欣喜的排行榜，突顯了香港電影出眾的總體水平。

我們說什么叫影片的“白銀時代”，在類別上，一定是多樣而多元的。就像在普遍的快節奏的敘事藝術風格下，在濃烈的江湖氣下，在崇尚英雄與武俠小說的市場規律下，你也一樣能找出《秋天的童话》這種故事情節紮實、溫潤動人、鄉土氣息濃郁的經典作品。